鹽田千春(Chiharu Shiota)

　　1972年出生于大阪，現(xiàn)在工作生活在柏林。1996年從京都精華大學(xué)油畫系畢業(yè)以后，她搬到德國，師從Marina Abramovic。作品包括裝置、行為、錄像。

　　在2001年橫濱雙年展上，作品《皮膚的記憶Memory of Skin》讓她開始在日本和國際上受到廣泛的關(guān)注。藝術(shù)家的創(chuàng)作通常與童年受到的創(chuàng)傷、記憶有關(guān)，Shiota對(duì)記憶的使用甚至到了有點(diǎn)偏執(zhí)的地步。

　　她小的時(shí)候，曾經(jīng)目睹了鄰居家的一場(chǎng)火災(zāi)，她至今仍清晰的記得鋼琴在大火里垮掉的聲音。后來，她開始嘗試把這種對(duì)她來說刻骨銘心的記憶轉(zhuǎn)換成相對(duì)安全的可見的形式。她在房間里拉滿無數(shù)密密麻麻的棉線，從地板到天花板到墻，為所有東西作繭，包括燒過的鋼琴。這是她對(duì)記憶和遺忘的迷戀。

　　她的作品，也是對(duì)亞洲、歐洲文化轉(zhuǎn)換的一種嘗試。

　　Shiota紐約第一個(gè)個(gè)展《At Goff + Rosenthal》上，她燒掉幾十把椅子，然后也給它們纏上無數(shù)的線。足足用掉14公里的棉線。從四面八方織起來的線網(wǎng)構(gòu)成一個(gè)封閉的空間。還冒著糊味的椅子，消失在觀眾的視線中。這只是Shiota所構(gòu)建的場(chǎng)景的一個(gè)例子。它們給觀眾留下深刻的印象：死亡、壓抑、災(zāi)難的綜合震撼。

　　Shiota經(jīng)常被拿來與Eva Hesse比較，但她與Gertrude Goldschmidt更有相似之處——都把“線”作為主要材料。而線之于Shiota，更象是畫布，是二維的空間，用線作畫筆構(gòu)成的幾何刺繡。

　　“在這個(gè)虛偽、無止盡的世界，我用“泥土”作為創(chuàng)作材料。我試圖一次次把泥倒在自己的臉上，以重獲意識(shí)，找尋自己真正的使命。對(duì)我來說，這是一個(gè)儀式。我小時(shí)候的玩具娃娃已經(jīng)變得破爛骯臟，逃脫了與我的關(guān)系。她有了自由，但不能呼吸。