王佩偉，河南駐馬店人。1997年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)，學(xué)士學(xué)位。一直從事美術(shù)教育工作和油畫創(chuàng)作,現(xiàn)居深圳。系中國美術(shù)家協(xié)會廣東分會會員；深圳市美術(shù)家協(xié)會會員；深圳市書畫家協(xié)會會員。
主要學(xué)術(shù)活動：
1998 年 國畫《在水一方》 河南鄭州 · 河南省美展
1999 年 水彩畫《小憩》 河南鄭州 · 新人新作展 優(yōu)秀獎
2000 年 國畫《沒有方向的風(fēng)》 河南鄭州 · 青年美展
2001 年 水彩畫《都市風(fēng)景》 河北石家莊 · 全國教師美術(shù)展 二等獎
2002 年 水粉畫《打工之余》廣東 廣州·群眾藝術(shù)大展優(yōu)秀獎；國畫《無偏無私》 廣東深圳·《頌清廉》畫展優(yōu)秀獎；水彩畫《紅紗巾》廣東 廣州· 廣東群眾藝術(shù)展；水彩畫《大鳥》“紀(jì)念延安文藝座談會六十周年”全國美展
2003 年 水彩畫《風(fēng)干的魚》深圳市群眾藝術(shù)展優(yōu)秀獎；水彩畫《都市、夜、超市》全國教師美術(shù)展二等獎
2004 年 國畫《貓咪》“深圳女性藝術(shù)作品展” 銀獎；攝影《趕場歸來》“深圳女性藝術(shù)作品展” 金獎；油畫《同一片藍天》深圳美展·關(guān)山月美術(shù)館；油畫《 同一片藍天 》 廣東廣州 全國美展·廣東省美展；舉辦“鳥界家園油畫展”個人畫展 深圳 ·何香凝美術(shù)館 美術(shù)專業(yè)期刊專版畫家介紹： 《藝術(shù)界》、《東方藝術(shù)》 報刊媒體專版專題畫家介紹：《深圳商報》、《深圳晚報》、鹽田區(qū)電視臺、作品收藏：作品先后被香港、韓國、美國、臺灣、加拿大等國外私人收藏家收藏；另有 深圳美術(shù)館 、東方藝術(shù)》雜志社、名家畫廊、深圳市檔案館等機構(gòu)收藏。 作品發(fā)表：《藝術(shù)界》、《東方藝術(shù)》、《南方日報》、《晶報》《水彩畫集》、《深圳經(jīng)典》 《深圳特區(qū)報》、《深圳商報》、《現(xiàn)代教育》、 《南方都市報》、《深圳晚報》等 出版?zhèn)€人畫集《鳥界——王佩偉油畫作品集》
2005 年 油畫《在水一方》《適度空間》系列 深圳美術(shù)館“蛻變—— 2005 深圳中青年油畫家提名展”參展； 國畫《雙貓圖》廣東省群藝美展銅獎；油畫《靜靜的云》廣東省美展銅獎
2007年12月在第三屆中國（深圳）國際室內(nèi)設(shè)計文化節(jié)中舉辦《心靈·空間》王佩偉油畫展
2007年12月在深圳會展中心第三屆國際（深圳）室內(nèi)設(shè)計文化節(jié)《當(dāng)代名家原創(chuàng)設(shè)計精品、藝術(shù)精品拍賣會》上油畫《孤獨的鳥》拍出14萬元的個人作品最高成交紀(jì)錄。
相關(guān)評論：
著名美術(shù)批評家中國美術(shù)館研究部主任劉曦林題詞：神與物游 丹青寫心
中國美協(xié)理事、深圳雕塑院院長孫振華博士：畫家以高度社會責(zé)任感切入當(dāng)代社會的重大問題，通過以鳥為主題的藝術(shù)創(chuàng)作提出一個畫家對環(huán)保問題的關(guān)注和思考，是非常有意義的。在藝術(shù)上也具有個人獨特的創(chuàng)造，具有較強的感染力。
著名美術(shù)批評家、深圳美術(shù)館研究員魯虹先生：如果把王佩偉的油畫作品植入現(xiàn)代主義的發(fā)展框架中去思考，我們將會體會許多深刻含義，畫家不僅創(chuàng)造了個人的藝術(shù)面貌，也很好地解決了“油畫中國風(fēng)”的問題。
著名水墨人物畫家鄭強先生：王佩偉的油畫融匯了中西繪畫的特長，選擇了一條高難度、高水準(zhǔn)、大氣魄的繪畫之路。畫家筆下的鳥簡練概括，三筆五筆便是一個小鳥的造型，這種造型既不是具象的也不是抽象的，而是一種意象。很獨特，有獨到的美學(xué)價值。
深圳報界媒體評論節(jié)選：“在何香凝美術(shù)館展出的70幅作品，是王佩偉近三年來創(chuàng)作的以鳥為主題的油畫作品。以鳥的生存與命運來揭示人類與環(huán)境共存關(guān)系，借以表達作為人類應(yīng)對環(huán)境——我們賴以生存的空間負有不可推卸的責(zé)任。”“在當(dāng)前繪畫界，王佩偉作為一位女性畫家自覺地關(guān)注生態(tài)環(huán)境，主動關(guān)懷鳥類的命運，并就危及人類生存的重大問題——環(huán)境污染問題、生態(tài)平衡問題進行深思和表現(xiàn)尚很少見，基于這個起點，則使她明顯超越了同時代的一些畫家。”“王佩偉以鳥為主題的環(huán)保主義繪畫是非常個性化的。她以其女性情感的細膩、敏銳的觀察和靈感，獨具性格的藝術(shù)語言，當(dāng)代人的藝術(shù)視角與態(tài)度，去探討當(dāng)今社會面臨的環(huán)境問題。其構(gòu)圖和形式新穎獨特，很難在當(dāng)下找到一種可以參照的圖式或結(jié)構(gòu)，具有“非確定性”魅力。使人不得不對她的美學(xué)意味另眼相看，也許畫作中這種“非確定性” 魅力會讓許多批評家還來不及向更深層次去思考的時候，便已經(jīng)產(chǎn)生了新的意義。王佩偉的畫得到環(huán)保人士的認可，具有一定的社會意義。”
自述：
鳥，是人類的益友。在兒時的記憶中，那時的大自然生機勃勃，燕子、麻雀、喜鵲、烏鴉、布谷、啄木鳥、貓頭鷹、雄鷹、鷓鴣、鷺鷥之類的飛鳥珍禽常見。不僅點綴著大自然的美景，而且為保護農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、維護生態(tài)平衡做出巨大的貢獻。現(xiàn)在，當(dāng)你抬頭看看天空，還會看到有群鳥飛過嗎？！ 2000年，我慕名到一個曾經(jīng)是聞名遐邇的“鳥類王國”的旅游勝地。然而，在那里，我所看到是；鳥兒已經(jīng)寥寥無幾了，湖水幾近枯竭，岸邊的石頭上殘存著一些彈孔。聯(lián)想到壩上（內(nèi)蒙草原），那里大片草場正在沙化，空曠的沙漠一望無垠，幾乎沒有什么生靈顯現(xiàn)。當(dāng)時，真有欲哭無淚的感覺。惆悵、哀傷和期望這些復(fù)雜的思緒使我有了不可名狀的作畫沖動，促使我必須拿起畫筆傾訴我的心情，傳達我的思考。 于是，鳥兒成為我畫室中的主人。我將自然中的生命溶進自己的生活空間，成為我與大自然的一種對話和交流。在我看來，鳥類的生存與命運在某種程度上與人類的十分相近，與其說我是在畫鳥，不如說我是在畫我自己和周邊的人。 在畫布上，我將鳥兒賦予人的靈性。她們或輕快的奔跑嬉戲或輕言細語或漫步或覓食或飛翔或逃遁。我把她們放入一個新的群落生境：用絢爛至極的色彩表達她們在林間生活的快樂；用深沉的色調(diào)表現(xiàn)她們生存環(huán)境的惡劣；用灰色調(diào)表現(xiàn)在夢中的鳥們遙遠而寧靜生活的情景；以抽象的筆觸表現(xiàn)大自然萬物之間的一種生態(tài)平衡。我試圖通過一系列組畫讓鳥兒鮮活起來。 在繪畫過程中，我曾經(jīng)用超寫實的手法去描繪鳥的肖像，然而它太像照片的復(fù)制，不能表達我的心情。于是，我就在具象與抽象之間尋找語言。在無數(shù)次探索之后，終于找到了能夠表達自己的主題和觀念的藝術(shù)方式。一幅幅作品竟使我的心理圖像得以重現(xiàn)，難奈不安的心境得以撫慰。于是，我真切地感到藝術(shù)應(yīng)該深刻地表達人類的處境；藝術(shù)應(yīng)該真實地表達人類的智性和尊嚴(yán)。 在創(chuàng)作中，我始終將人類的幸?？鞓放c自然的和諧連在一起去憧憬人類未來的家園，欲使無法看見的可以聽見、使無法聽見的可以看見，這就是我的藝術(shù)觀和藝術(shù)追求。我希望我的藝術(shù)能夠與時代同呼吸共哀樂，能夠喚起人們以人性的高度去關(guān)注我們周遭的生命群落，與鳥兒們共同擁有一片藍天。