宋紅
1954年
3月出生在北京，父母都是國家干部，父親很有繪畫天才，孩子里也最喜歡我，所以常
跟我玩。邊玩邊講故事，邊畫出來，所以從小對繪畫就情有獨(dú)鐘。

1958年 4歲
父母的工作有了變動，只帶了我一個孩子到了香港工作。我在一所基督學(xué)校上學(xué)，成績
總是第一，因?yàn)槲铱偙人麄儎e人多了一個美術(shù)的優(yōu)。文革后父母又回到了北京，我也就回來了，文革時北京很亂，干部們都人心惶惶，沒人管小孩，我從那么嚴(yán)的教育（香港）回來什么都不用學(xué)了，可給我樂得夠嗆，成天只知道玩，上街看熱鬧，最愛看滿街的漫畫大字報。

1969年 15歲
趕上上山下鄉(xiāng)，我們這69屆一片紅都得走。我怕冷便選擇去了云南，云南大猛龍地區(qū)，
真是人間仙境，那的天是純藍(lán)的，山水翠綠蔥蔥的，土都是淡橘紅色的，加上那傣族婦女各個婀娜多姿，在那對我這美術(shù)愛好者來說真是很享受的。

1976年 22歲
回北京探親，一天有個伯伯來看父親，父親驚喜地叫道：“這不老師送上門了！”原來這
是父親的好朋友老美院畢業(yè)生張貽來老師。從此我便正式地開始了美術(shù)專業(yè)的學(xué)習(xí)。后來回到云南，天天寫生作畫不止。

1978年 24歲
我又回到了北京，那時已恢復(fù)高考。我想兵團(tuán)八年，要是能考上大學(xué)，那就沒有遺憾了。
于是，到了“勞動人民美術(shù)班”學(xué)習(xí)。在文革期間，沒有大學(xué)上，一般愛好美術(shù)的人就到文化宮學(xué)習(xí)，這有三個工藝美院畢業(yè)的教師，王勝軍、趙大富，還有何寶森，他很開通，觀念很現(xiàn)代，對當(dāng)時的學(xué)員很有影響。在那我認(rèn)識了王魯炎、陳少平、黃悅……等人。
有一天在美術(shù)班畫畫，來了一個樣子很高傲的人，但一畫就震驚四座，畫的素描，功力深厚。現(xiàn)在也很少見畫那么結(jié)實(shí)的素描，他叫朱海東。后來認(rèn)識了李萌，他帶我到了他家看小畫展，一看之下我高興得跳起來，畫得好！又到了龍念南家，也是一墻好畫，我欣喜若狂地和這甘泉口小畫家們天天在一起畫畫，從他們那學(xué)到了很多?，F(xiàn)在這些人也都成了各個美術(shù)領(lǐng)域的尖子。趙伯魏在美國很成功，關(guān)偉在澳大利亞成為最有名的畫家，可惜朱海東這個小天才英年早逝了，還有曲欣在工藝美院當(dāng)了老師，龍念南是兒童美術(shù)的權(quán)威人士，房小潔是美術(shù)設(shè)計屆的大腕人物，李萌、李葳也是。還有張勤、呂進(jìn)、劉方、劉寧等。
當(dāng)年天天在一起畫畫，都要考大學(xué)，他們大多數(shù)人都考上了，就我沒考上，天生命苦，但可幸的是到了“勞動人民文化宮”工作，天天畫畫，開始時受趙伯魏的影響畫一種調(diào)子很灰的畫，有一天有個叫唐平剛的畫友說：“你不應(yīng)跟別人學(xué)，你的感覺不會跟別人一樣，自己畫吧。”我覺得他說得對，第二天我一個人上了圓明園寫生，拿了個小油畫框，到那已經(jīng)黃昏，夕陽照在殘柱上，五根逆光的柱子，背景落日輝煌，我用淡紫畫了柱子，用棕黃畫背景，顏色非常艷麗，不是灰色了，我猛醒到我的色感是如此純粹艷麗，這可能受云南風(fēng)光的影響，從此我慢慢找到了自我表現(xiàn)的風(fēng)格。

1979年 25歲
我家因?yàn)樵诿佬g(shù)館住，所以看到了第一屆的星星畫展。當(dāng)時對他們開放的風(fēng)格真是贊嘆不已。

1980年 26歲
第二屆黃悅邀了我參加，開始我不想?yún)⒓樱X得畫風(fēng)不成熟，不好意思參加，后經(jīng)黃銳力勸，我參加了第二屆的星星畫展。
80年前后我覺得是我最快樂的時候。那時文革剛結(jié)束，人們尤其是畫家們可找到了自由創(chuàng)作的機(jī)會了。我們一起探討畫風(fēng)，中西怎樣結(jié)合。趙伯魏很有文采，頭腦聰明之極，給大家很多啟發(fā)，被大家稱為大師。老關(guān)偉，表面憨厚，但極內(nèi)秀，后來做出那么大的成績。關(guān)乃欣是個音樂天才，在這小團(tuán)體里是個老夫子，指導(dǎo)著大家的音樂欣賞、文學(xué)的修養(yǎng)。我們聽交響樂、看名著、畫油畫，一群快樂的藝術(shù)家。

從那時起到退休，我一直在“勞動人民文化宮”工作，感謝老天給我的安排，這個工作真好，工作不太忙，業(yè)余時間我就畫畫，工作室很大，所以畫的畫也很大，什么也不考慮，只是畫呀畫呀，每天要是沒動筆，那心里就不舒服。文化宮的環(huán)境好，園子里是參天古樹、紅墻黃瓦，每天走在其中，都會有無限的靈感。
由于生活的變遷，感到人生苦短，人情淡漠，而且從小我就對生、老、病、死有種恐懼，而且覺得冥冥之中有一個控制者，覺得宇宙之大之神秘，這些都讓我思考。

1995年 41歲
批評家栗憲庭的夫人廖雯找我辦了個展覽（和十幾個女畫家合作）叫“當(dāng)代藝術(shù)中的女性方式”很有影響。她對我很理解，她給我寫的評論請參考。