羅尼·史密斯（Rodney Smith）Rodney Smith 1970年畢業(yè)于弗吉尼亞大學(xué)，之后在1973年，他在耶魯大學(xué)取得了神學(xué)碩士學(xué)位。在耶魯時(shí)，他師從Walker Evans研習(xí)攝影，之后，以紐約為大本營，他開始了商業(yè)攝影和攝影教學(xué)生涯，并獲得耶魯大學(xué)副教授的職位。

　　在商業(yè)攝影方面，他服務(wù)過的大客戶不計(jì)其數(shù)：其中有American Express、 I.B.M.、H.J Heinz、 Merrill Lynch、 the New York Stock Exchange、 B.M.W.、 Starbucks Coffee、VISA、 Ralph Lauren、 Ellen Tracy、 The New York Times雜志和W 雜志。 1975年，Rodney得到一筆獎(jiǎng)學(xué)金，這筆錢足以資助他在耶路撒冷呆3個(gè)月，耶路撒冷的三個(gè)月是充實(shí)的。之后，他把在這三個(gè)月內(nèi)拍的作品集結(jié)成冊(cè)，在這本名為“光明之地”的畫冊(cè)里，充滿了白沙覆蓋的墻、臉龐瘦削，眼神迷離的男人和擁有棕色眼睛，掛著迷人微笑的婦女和小孩。這本作品集取得了空前的成功，甚至到今天，我們?cè)诤芏鄷r(shí)尚攝影作品里還可以找到些許Rodney似的風(fēng)格。

　　如今，Rodney已是時(shí)尚攝影界中的翹楚，不過和同時(shí)代的攝影師不同的是，他的作品總是用黑白直指本源，古典的黑白調(diào)和擁有奇特神情和姿態(tài)的模特營造出一種截然不同的風(fēng)格，這有點(diǎn)像Helmut Newton，從一堆五顏六色的時(shí)尚作品里，你總是可以毫不費(fèi)勁一眼辨別出“Rodney風(fēng)格”的片子。他自己也說：“我想我能為時(shí)尚做的就是提供一種古典、懷舊同時(shí)又高貴和協(xié)調(diào)的感覺，找出入時(shí)的，并能持續(xù)許久的那種東西，而不是追求每一刻的變化。” 我們來看看這種所謂的“典型Rodney風(fēng)格”——一個(gè)典型英國紳士打扮的男人（英式貼身西服，紳士帽），置身于一望無際的田間，灰色天空劈出一道淡白的光，抑或同樣是這樣打扮的男人，不過場景轉(zhuǎn)換到城市露臺(tái)或者爬滿藤蔓的高墻。所有這些男人都背對(duì)觀眾，你看不到他們的表情，然而你似乎能夠從畫面中感受到他們的情緒，這樣的情緒甚至比他們直接面對(duì)你還來得強(qiáng)烈。而為數(shù)不多的幾個(gè)露面男人肖像表情也是出奇地木訥，好像被催眠一樣懵懂，這樣的表情加上大片留白的素色背景，好像真正地凝固了時(shí)間，給人無盡地想象空間。從這些畫面中我們可以看出Rodney在環(huán)境和主題之間的精妙協(xié)調(diào)。關(guān)于這樣的一種風(fēng)格是如何形成的，他給我們的解釋是：“我父親本來就是位和時(shí)尚行業(yè)有很多關(guān)系的商人，在時(shí)尚行業(yè)里，一切都是圍繞‘外表’運(yùn)轉(zhuǎn)的，我就是在這樣一個(gè)處處在意東西看起來怎么樣的家庭環(huán)境中長大，這也在我心里種下了最初的審美種子，處處注重細(xì)節(jié)，衣服的質(zhì)地細(xì)節(jié)，建筑物的細(xì)節(jié)，一切一切的細(xì)節(jié)，對(duì)細(xì)節(jié)的苛求在日后影響到我對(duì)所謂時(shí)尚、比例、高貴和美的看法。”