蒙克(1863-1944年)
愛德華•蒙克出生于挪威的洛頓城，曾長(zhǎng)期居住在德國(guó)柏林，他對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義的影響是至關(guān)重要的。
19歲的蒙克進(jìn)入克里斯蒂安工藝美術(shù)學(xué)校開始學(xué)畫，主要師從于自然主義畫家克羅洛。22歲時(shí)來到巴黎，與高更和勞特累克過從甚密，并參加新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)和討論活動(dòng)。這一時(shí)期他拋棄了自然主義的畫風(fēng)，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義。
蒙克1892年來到柏林，作品因形象怪誕曾被憤怒的德國(guó)觀眾當(dāng)場(chǎng)搗毀了幾幅。此后他長(zhǎng)期居住在柏林，經(jīng)常與象征主義作家普斯貝佐夫斯基、劇作家斯特林堡一起探討尼采哲學(xué)和佛洛伊德精神分析學(xué)的命題，這使他的繪畫創(chuàng)作更帶有強(qiáng)烈的主觀性和悲傷、苦悶的情調(diào)。
45歲的蒙克由于長(zhǎng)期的精神壓抑，患了精神分裂癥。兩年后回挪威定居，思想才得以平復(fù)。這時(shí)他所作的畫表現(xiàn)出北歐清新明朗的自然。蒙克對(duì)表現(xiàn)主義影響最深的是居住在柏林18年中的創(chuàng)作活動(dòng)。這一時(shí)期作品中的人物，往往都是些在憂郁、驚恐、彷徨狀態(tài)下的一些喪魂失魄的幽靈;畫面上那些扭曲的線條、神秘的色彩，都充滿表現(xiàn)主義的特征。
他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿不是通過描繪生活本身的丑惡和罪孽，而是經(jīng)過對(duì)這種罪惡生活的認(rèn)識(shí)后產(chǎn)生的憤恨來表達(dá)的。這給德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)的發(fā)展開辟了道路。
年表:
1863年12月12日出生于挪威雷登，在克里斯蒂安尼亞(現(xiàn)在的奧斯陸)長(zhǎng)大。
1879年，蒙克為成為一名工程師而進(jìn)工學(xué)院念書。然而，頻繁的患病中斷了他的學(xué)業(yè)。
1880年，蒙克為了成為一名畫家而離開工學(xué)院。
1881年，蒙克考進(jìn)了奧斯陸皇家藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院，他的老師是雕刻家朱利厄斯•米德爾頓(Julius Middelthun)和自然主義畫家克里斯蒂安•克羅格(Christian Krohg)。
1885年，蒙克前往巴黎。他的作品開始顯示出法國(guó)畫家的影響;一開始是印象派，接著是後期印象派，然後是新藝術(shù)造型。蒙克的繪畫盡管風(fēng)格上是後期印象派的，但在主題上卻是象征派的，蒙克的繪畫內(nèi)容在于刻畫內(nèi)心世界而不是外在現(xiàn)實(shí)。
1892年，蒙克應(yīng)邀參加柏林藝術(shù)家聯(lián)盟在11月份舉行的畫展。蒙克的繪畫成了苦澀的爭(zhēng)論對(duì)象。畫展在一星期後結(jié)束。在柏林，蒙克成了一個(gè)國(guó)際圈子里的一員，里面有作家、藝術(shù)家和評(píng)論家，包括挪威劇作家亨利•易卜生(Henrik Ibsen)，(蒙克為易卜生的幾個(gè)劇本設(shè)計(jì)了布景)和瑞典戲劇家奧古斯特•史特林堡(August Strindberg)。
在1892年至1908年間，蒙克的大部分時(shí)間在巴黎和柏林度過，他在銅版畫，石版畫和木版畫上出名了。在世紀(jì)之交期間的柏林，蒙克開始用新的素材(照相、石版印刷和木版畫)憑記憶來復(fù)制他過去的作品。1908年秋，他的焦慮變得深刻并在丹尼爾•賈可布遜博士的診所住院接受治療。醫(yī)院里施行的休克療法改變了他的個(gè)性。1909年蒙克回到挪威，更多地表現(xiàn)出對(duì)大自然的興趣，他的作品變得更富于色彩，減少了悲觀的成分。在納粹統(tǒng)治期間，蒙克的作品被貼上了“頹廢藝術(shù)”的標(biāo)簽，從德國(guó)的各個(gè)美術(shù)館撤了下來。這對(duì)(反納粹主義的)蒙克來說是很傷心的，因?yàn)樗训聡?guó)看作為他的第二祖國(guó)。
在1880年代，蒙克是自然派(比如《漢斯•耶格的肖像》)和半印象派(見《拉法耶特大街》)。
1892年，蒙克樹立了具有他自己特征的綜合派原始畫風(fēng)(比如《憂郁》)，在此色彩成為一種象征，一種具有承載功能的元素(比方說《吶喊》)。
1890年代，蒙克傾向于選擇景深較淺的作畫空間，他經(jīng)常把畫中的人物安置在前臺(tái)。蒙克一直想表現(xiàn)人物的內(nèi)心和心理狀態(tài)，出現(xiàn)在他畫中的人物做出一種能最形象地表現(xiàn)這種狀態(tài)的姿勢(shì)(見《灰燼》)，這種安排給蒙克的畫帶來一種好像人物、空氣、記憶、動(dòng)作和時(shí)間在一霎那全被凝固了的感覺，那也許正是人物的內(nèi)心活動(dòng)達(dá)到頂峰的一瞬間。蒙克所畫的人物猶如一出舞臺(tái)劇的各個(gè)角色(就像《病室里的死亡》)，很可能每一種特定的姿勢(shì)代表一種特定的情緒，類似于某種身體語言。由于蒙克所畫的人物都承擔(dān)著表現(xiàn)一種特定心理狀態(tài)的使命(以《吶喊》為最有名)，所以他創(chuàng)造的男人和女人不是現(xiàn)實(shí)的。蒙克堅(jiān)稱，印象派并不適合于自己的藝術(shù)。蒙克對(duì)描寫現(xiàn)實(shí)的任意一個(gè)斷面不感興趣，他所要描寫的是那種充滿了情緒內(nèi)涵的，具有巨大的傳神力的狀態(tài)。為了達(dá)到這個(gè)目的，蒙克殫精竭慮地構(gòu)思，他的作品創(chuàng)造了緊張的氣氛。
1944年1月23日, 蒙克在他過80歲生日後一個(gè)月后于奧斯陸附近的艾可利(Ekely)與世長(zhǎng)辭。他向奧斯陸捐贈(zèng)了1000幅油畫，15400張版畫，4500件素描和水彩畫，還有6件雕刻作品。後來為紀(jì)念蒙克，建造了蒙克美術(shù)館。蒙克美術(shù)館對(duì)蒙克作品的收藏量為世界第一。位于奧斯陸的國(guó)立藝術(shù)畫廊收藏了蒙克的一些油畫作品。奧斯陸“大陸酒店”(Hotel Continental)里的“Dagligstuen”酒吧藏有不少蒙克的版畫精品。