1960年12月22日 　　讓·米歇爾·巴斯奎特(又譯為巴斯基亞)出生于紐約的布魯克林區(qū)。他的母親具有波多黎各血統(tǒng)的黑人，父親則具有海地血統(tǒng)。1963年，他的妹妹Lisiane出生，1966年，巴斯奎特家的最后一名成員Jeanine降臨人世。巴斯奎特從小在一個(gè)生活優(yōu)越的中產(chǎn)階級(jí)家庭中長(zhǎng)大，他的整個(gè)童年都是在紐約度過的。 　　巴斯奎特在很小的時(shí)候就顯現(xiàn)出對(duì)繪畫的極大興趣。他的父母都以各自不同的方式支持和鼓勵(lì)他在這方面的發(fā)展。他的父親經(jīng)常帶給他繪畫用的紙，他的母親則經(jīng)常帶他參觀博物館，如布魯克林博物館，大都會(huì)藝術(shù)博物館。 　　1967年 　　巴斯奎特的父母離異，孩子們跟隨父親一起生活。讓·米歇爾·巴斯奎特開始在一所私立的天主教會(huì)學(xué)校上課。他和他的同班同學(xué)一起創(chuàng)作了一本兒童讀物，同時(shí)他也畫一些他喜歡的東西：汽車，希區(qū)柯克電影中的人物以及連環(huán)畫。他還對(duì)英語(yǔ)、西班牙語(yǔ)和法語(yǔ)的文學(xué)作品閱讀抱有很高的熱情。 　　1968年 　　巴斯奎特在踢球時(shí)被車撞傷，這讓他在醫(yī)院里待了整整一個(gè)月。他的一條手臂骨折并伴隨有各類損傷，最后不得不摘除脾臟。在他康復(fù)的一段時(shí)間里，他的母親給了他一本格雷撰寫的著名教科書《解剖》。書中由于有一些解剖的圖版因而深受醫(yī)學(xué)院學(xué)生的鐘愛，這本書之后也對(duì)巴斯奇亞的作品產(chǎn)生了重要的影響。 　　1971年 　　他離開私立學(xué)校到公立學(xué)校就讀。1974年，杰拉德·巴斯奎特由于工作升遷，舉家搬往波多黎各的Mira Mar，讓·米歇爾第一次離家出走。 　　1976年 　　杰拉德·巴斯奎特被調(diào)回紐約工作，巴斯奎特一家搬進(jìn)Boerum山社區(qū)居住。讓·米歇爾被City-as-School錄取，這是一所專為有天賦的孩子辦的學(xué)校，采取實(shí)用的教學(xué)方法。此時(shí)，他遇到了涂鴉藝術(shù)家阿爾·迪亞茲，他們倆很快成為了朋友并一起在曼哈頓潑灑油彩。這一次他又離家出走了兩個(gè)星期，整天在格林威治村的華盛頓廣場(chǎng)閑逛并且開始吸毒。 　　從1977年開始 　　巴斯奎特和他的幾個(gè)朋友——包括阿爾·迪亞茲在內(nèi)——開始在曼哈頓的墻上創(chuàng)作涂鴉作品。巴斯奎特的涂鴉作品中包含有詩(shī)意的象征，哲學(xué)化的內(nèi)涵和諷刺性的寓意，還有各類符號(hào)，如王冠或《SAMO?》(老掉牙的廢話)，這些以后都成為了他的標(biāo)志性象征。很快，Keith Haring就開始注意到了巴斯奇亞作品的原創(chuàng)性，并成為了他第一個(gè)崇拜者。巴斯奎特加入了一個(gè)叫做《家庭生活劇院》的戲劇小組。在他畢業(yè)前一年，由于不遵守規(guī)章制度，他被學(xué)校掃地出門。 　　1978年 　　讓·米歇爾·巴斯奎特決定搬離父親的住處一個(gè)人獨(dú)立生活。在徹夜不歸的夜晚，巴斯奎特泡在曼哈頓中心的Mudd俱樂部或是57俱樂部，和那里的音樂家，藝術(shù)家和歌手待在一起。其中就包括有麥當(dāng)娜，B-52s組合，Gray組合之后的成員之一Michael Holman，以及巴斯奎特的俱樂部伙伴Danny Rosen。為了生計(jì)，巴斯奎特出售各類用拼貼技法制作的明信片和T恤衫。在Soho的一家餐館里，安迪·沃霍爾買了一張巴斯奎特手繪的明信片。當(dāng)年12月，在鄉(xiāng)村之聲的一篇文章中描述了那無處不在的Samo標(biāo)記以及由此在紐約藝術(shù)圈中引起的極大關(guān)注。 　　在1979年早些時(shí)候 　　巴斯奎特和迪亞茲由于分歧而中止了他們之間的合作關(guān)系。正是此時(shí)，《Samo已死》的標(biāo)記遍布Soho的墻面上。巴斯奎特在各方面都具有很高的天賦，他成立了一個(gè)名叫9頻道的樂隊(duì)，之后該名為Test Clarinette，之后為紀(jì)念他在童年時(shí)看過的那本解剖書而最終將樂隊(duì)該名為Gray。巴斯奎特在樂隊(duì)中主要負(fù)責(zé)吹奏單簧管和進(jìn)行音樂合成。同時(shí)他也仍然繼續(xù)制作T恤衫和明信片，并且拿到Soho，華盛頓廣場(chǎng)以及紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的門前出售。正是在這一時(shí)期，巴斯奇亞結(jié)識(shí)了Kenny Scharf和Keith Haring。在Mudd俱樂部，他又結(jié)識(shí)了Diego Cortez，后者成為了他的第一個(gè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人并將他介紹到東部村莊，并讓他結(jié)識(shí)了深具影響的藝術(shù)評(píng)論家Henry Geldzaler。 　　1980年 　　巴斯奎特在Bronx參加了生平第一個(gè)群展，名為《時(shí)代廣場(chǎng)展》。參加這個(gè)展覽的還有David Hammons，Jenny Holzer，Kiki Smith以及Kenny Sharf這些藝術(shù)家。為了這次展出，巴斯奎特在之前SAMO式涂鴉的基礎(chǔ)上繪制了一整個(gè)墻面。他是這次展覽中唯一一個(gè)在“美國(guó)藝術(shù)”的評(píng)論中被提及的藝術(shù)家。受到了這樣一次成功的激勵(lì)，巴斯奎特離開了Gray樂隊(duì)，從而全身心的投入繪畫創(chuàng)作。Glenn O’Brian挑選了巴斯奎特出演由Maripol制作，Edo Bertoglio導(dǎo)演的電影《紐約節(jié)拍》。但是這部電影從未正式放映過。巴斯奎特毛遂自薦結(jié)識(shí)了安迪·沃霍爾。巴斯奎特通過銷售他自己的作品所得購(gòu)買各類繪畫材料并搬進(jìn)了真正的工作室。 　　1981年 　　巴斯奎特和他的女友Suzanne Mallouk一起搬進(jìn)了紐約的一所公寓。同Keith Haring，安迪·沃霍爾以及Robert Mapplethorpe這些藝術(shù)家一起，巴斯奎特參加了由Diego Cortez發(fā)起組織的名為《紐約/新浪潮》的展覽。Bruno Bischofberger, Annina Nosei和Emilio Mazzoli這三個(gè)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人對(duì)巴斯奇亞的作品很感興趣并為他在Modena舉辦了一場(chǎng)個(gè)人展覽。同時(shí)他也參加了幾個(gè)群展，如Keith Haring在Mudd俱樂部主辦的《曼哈頓下城區(qū)繪畫展》以及Braithwaite和Futura在Mudd俱樂部主辦的《超越文字：受涂鴉藝術(shù)影響的作品》展覽，從中進(jìn)一步肯定了巴斯奎特的天賦，他的名氣也日漸高漲。同年9月，他參加了在Annina Nosei美術(shù)館舉辦的群展《Nosei公共地址》。就是此時(shí)，Nosei成為了他的主要購(gòu)買商。當(dāng)知道他還沒有自己的工作室時(shí)，Nosei就讓他用美術(shù)館的地下室作為他的工作室。大約在這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)論壇上發(fā)表了一篇名為《光芒四射的孩子》的文章，這是第一篇專門為巴斯奎特所寫的文章。 　　1982年 　　是巴斯奎特輝煌的一年，在紐約Annina Noisei美術(shù)館舉辦了巴斯奎特在美國(guó)的第一個(gè)個(gè)人展覽，這次展覽得到了評(píng)論界和學(xué)術(shù)界的高度評(píng)價(jià)。之后他又舉辦了一系列的個(gè)展，分別在洛杉磯的Larry Gagosian美術(shù)館(他在那里逗留了一段時(shí)間)，蘇黎世的Bruno Bischofberger美術(shù)館(Bischofberger之后成為巴斯奎特在歐洲地區(qū)的唯一經(jīng)銷商)，紐約的Fun美術(shù)館以及在鹿特丹的Delta美術(shù)館。他所參加的群展同樣為他積累了知名度，特別是《超越先鋒派意大利/美國(guó)》和Dokumenta de Kassel這兩次群展，前者使巴斯奎特得以和當(dāng)時(shí)一些最為著名的藝術(shù)家建立聯(lián)系(如Sandro Chia，F(xiàn)rancesco Clemente，Enzo Cucchi，David Salle以及Julian Schnabel)，后者使他成為了那次展覽當(dāng)中最年輕的藝術(shù)家。Serge Kapharoah，一位來自百慕大的藝術(shù)家，同巴斯奎特分享了他對(duì)非洲意識(shí)形態(tài)以及對(duì)生活在非洲大陸之外的非洲裔人的興趣。同時(shí)，著名的攝影師James Van Der Zee為巴斯奎特拍了個(gè)人寫真，這位著名的攝影師以他為藝術(shù)家所拍的寫真照片而聞名于世。 　　大約在這個(gè)時(shí)候，他開始制作說唱音樂并成為好幾個(gè)曼哈頓俱樂部里的DJ。他所鐘愛的一些音樂家在此時(shí)出現(xiàn)在他的作品中，如Miles Davis，Charlie Parker，Dizzie Gillepsie，Billie Holliday，Max Roach。在文學(xué)方面，他對(duì)William Burroughs和Jack Kerouac的書表現(xiàn)出極大的興趣。此時(shí)，他也結(jié)束了與他在美國(guó)的第一個(gè)經(jīng)紀(jì)人Annina Nosei之間的商業(yè)關(guān)系。 　　1983年 　　巴斯奎特參加了在紐約惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館舉行的雙年展。他是這個(gè)具有標(biāo)志性意義的展覽歷史上最年輕的參展藝術(shù)家，從此奠定了這位二十三歲藝術(shù)家無可比擬的知名度。巴斯奎特結(jié)識(shí)了《訪談雜志》的編輯Paige Powell，同時(shí)Powell也是他的一名忠實(shí)崇拜者。巴斯奎特和安迪·沃霍爾之間友誼的發(fā)展，Powell在此過程中發(fā)揮了重要的作用。巴斯奎特和沃霍爾之間的友誼是建立在相互欣賞，相互信任和相互吸引的基礎(chǔ)上。他們經(jīng)常一起工作，談話和外出。在所有的藝術(shù)家的評(píng)論中，沃霍爾的肯定是巴斯奎特唯一看重的，沃霍爾也試圖讓巴斯奎特遠(yuǎn)離海洛因。在這一年的年底，Bruno Bischofberger邀請(qǐng)了巴斯奎特，F(xiàn)rancesco Clemente和安迪·沃霍爾三位藝術(shù)家在他的藝術(shù)館中舉行了名為《合作》的展覽。巴斯奎特同他的朋友們到牙買加待了一個(gè)星期，并在那里創(chuàng)作繪畫作品并開始認(rèn)真地 　　從事寫作 　　在這些年里，由于繪畫創(chuàng)作的成功，巴斯奎特瘋狂的工作，他參加了17個(gè)群展，4個(gè)大型的個(gè)展，這些使他聲名遠(yuǎn)播，遍及美國(guó)一些主要的美術(shù)館(Mary Boone美術(shù)館)，歐洲(Beyele美術(shù)館)以及日本(Akira Ikeda美術(shù)館)。在這一年的最后一段時(shí)間里，他都和麥當(dāng)娜一起在洛杉磯度過。 　　1984年1月 　　巴斯奎特搬到了夏威夷的Maui，這是他經(jīng)常去地方，同時(shí)他也在那里建立了一個(gè)工作室。盡管他并不情愿，但當(dāng)他回到紐約后，仍然開始和Mary Boone合作，她是一些著名的藝術(shù)家如Julian Schnabel，Eric Fischl和David Salle的經(jīng)紀(jì)人。五月，巴斯奎特參加了一個(gè)在紐約舉行的名為《全新繪畫雕塑的國(guó)際巡禮》的展覽，這個(gè)展覽同時(shí)也是為了紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的重新開館而組織的。在法國(guó)，他參加了在巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的名為《法國(guó)/美國(guó)自由造型》的展覽。在這一年的最后一段時(shí)間里，他結(jié)識(shí)了他的女朋友Jennifer Goode。他的朋友們都開始關(guān)注他的健康問題，因?yàn)樗_始產(chǎn)生了間歇性的妄想癥現(xiàn)象。 　　1985年2月 　　巴斯奎特登上了紐約時(shí)代雜志的封面，他是唯一成為這個(gè)雜志封面人物的黑人藝術(shù)家，并輔以文章《全新的藝術(shù)，全新的經(jīng)濟(jì)來源：美國(guó)藝術(shù)家的市場(chǎng)化》。當(dāng)年春天，他參與了重新整修一個(gè)新的夜總會(huì)“智慧女神”的項(xiàng)目，這個(gè)夜總會(huì)由Arata Isozaki和Andree Putman連同F(xiàn)rancesco Clemente，Keith Haring以及Kenny Scharf一起進(jìn)行整修和裝潢。九月，Tony Shafrazi和Bruno Bischofberger一起展出了十六幅巴斯奎特和沃霍爾聯(lián)合創(chuàng)作的作品。但是媒體對(duì)于這次展出的平淡報(bào)道很大程度上影響了這兩位藝術(shù)家之間的關(guān)系，不久之后，他們就停止了共同創(chuàng)作。此時(shí)，巴斯奎特得健康狀況開始惡化。十二月時(shí)，他在東京逗留了一個(gè)星期，參加他在Akira Ikeda美術(shù)館舉行的個(gè)人展覽。 　　1986年1月 　　巴斯奎特到洛杉磯參加他在Larry Gagosian美術(shù)館舉行的最后一個(gè)個(gè)人展覽。同年8月，在Jennifer Goode的陪伴下，他第一次前往非洲，到象牙海岸的阿比讓去參加一個(gè)由Bruno Bischofberger組織的展覽。此時(shí)他同Mary Boone產(chǎn)生分歧，又一次在美國(guó)失去了自己的經(jīng)紀(jì)人。在他25歲時(shí)，他在漢諾威的Kestner-Gessellschaft舉辦了他在歐洲的第二次展覽，這次展覽上展出了60多幅他的繪畫作品。他在漢堡同Joseph Beuys，薩爾瓦多·達(dá)利，Sonia Delaunay，Keith Haring，David Hockney，Roy Lichtenstein一起設(shè)計(jì)裝飾了一個(gè)游樂園《月神月神》。在這一年的最后一段日子里，巴斯奎特和Jennifer Goode正式分手。藝術(shù)評(píng)論文章開始對(duì)巴斯奎特的作品越來越挑剔。 　　1987年 　　他在Daniel Templon美術(shù)館舉辦了他個(gè)人在巴黎美術(shù)館的首次展覽。當(dāng)年2月，沃霍爾去世，這對(duì)巴斯奎特帶來了沉重的打擊，之后他就過起了深居簡(jiǎn)出的生活，很少創(chuàng)作新的作品。Vrej Baghoomian成為了巴斯奎特在美國(guó)的經(jīng)紀(jì)人。巴斯奎特開始為在紐約、巴黎和杜塞爾多夫舉辦的展覽創(chuàng)作作品。 　　1988年 　　巴斯奎特前往歐洲，在巴黎的Yvon Lambert美術(shù)館和Berubourg美術(shù)館以及杜塞爾多夫的Hans Mayer美術(shù)館舉辦展覽。在紐約Baghoomian美術(shù)館舉辦的展覽取得了巨大的成功。6月，巴斯奎特前往夏威夷并在那里接受戒毒治療。8月12日，巴斯奎特被人發(fā)現(xiàn)死在位于Great Jones街上的公寓中。他的死很可能是因?yàn)槲澈Ｂ逵⑦^量引起的。 　　巴斯奎特的涂鴉作品經(jīng)常把各種符號(hào)、文字放到畫面上，看起來像即興創(chuàng)作的作品，但是他作為生活在白人世界的黑人藝術(shù)家，在這些涂鴉繪畫和文字的背后是他的冷靜思考，表達(dá)了某種神秘性，好像在傳達(dá)一種宗教感和無處不在的政治，但同時(shí)也缺少直接指向性，觀眾可以感受到他生活中的矛盾心理。要說巴斯基亞的作品充滿憤怒，那是因?yàn)闆]有看見其背后的美學(xué)思想。作品常常使用簡(jiǎn)便、便宜的材料，丙烯油畫棒的結(jié)合使用在其作品中非常常見。二十世紀(jì)八十年代早期是表現(xiàn)主義繪畫復(fù)興的一段時(shí)期，巴斯奎特則是這一運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)軍人物。他的作品個(gè)性鮮明，他廣泛的使用文字和拼貼技法，并大范圍的借鑒現(xiàn)代文化的主題和非洲加勒比地區(qū)的文化傳統(tǒng)。他在音樂、語(yǔ)言和自身文化的傳承方面興味盎然，這對(duì)他的作品產(chǎn)生了重要的影響。他所繪制的人物肖像畫表現(xiàn)了他所喜愛的音樂家，如查理.帕克以及麥爾斯.戴維斯。雖然這些肖像畫完全沒有任何可供辨認(rèn)的人物特征。 　　他的其他一些作品由于受到他早年涂鴉生涯的影響，僅僅只用文字來填滿整塊畫布。巴斯奎特用這種密集的表現(xiàn)形式以及文字的不斷重復(fù)使用來闡述他所要表達(dá)的主題，從而達(dá)到一種混合的功能。他的作品包含各種不同的表現(xiàn)媒介，如繪畫，素描，拼貼畫以及印刷品。 　　在那些著名的藝術(shù)家如馬蒂斯和畢加索所建立起來的傳統(tǒng)中，巴斯奎特是最后幾位仍然在此傳統(tǒng)中進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。這些藝術(shù)家從非傳統(tǒng)的資源中尋求出路，如非洲藝術(shù)，兒童繪畫，從未受過專業(yè)訓(xùn)練的人以及那些精神異常的人所創(chuàng)制的繪畫，從而使他們自己的繪畫具有更強(qiáng)的表現(xiàn)主義風(fēng)格。 　　代表作有《拿波里來的人》(《那不勒斯來的人》)，《乘坐死亡》等等。 　　傳記電影 　　傳記片《巴斯奎特》描寫的是美國(guó)現(xiàn)代涂鴉畫家米歇爾·巴斯奎特流星般耀眼而又短暫的一生。這部影片由同為現(xiàn)代畫家的朱利安·施納貝爾執(zhí)導(dǎo)，許多演技派明星參加了演出。