搗騰記(1956-2011)
1956年 生于彌勒縣彌陽鎮(zhèn)小商家庭。
1964年 彌東小學(xué)上學(xué)，自帶草墩加一本正式課本走完小學(xué)。
1972年 彌東中學(xué)初中畢業(yè)，當(dāng)年父親病故，于是逃免了上山下鄉(xiāng)知青一格。
1972年至1974年 割馬草、挑柴、擔(dān)煤濟(jì)家，時年身高1.4米，體重32公斤，國營單位多次招工嫌個小。
1974年 作為特殊照顧，招入縣瓷器廠工作(集體單位)至1981年。期間唯一的樂趣是捏幾個小公雞。曾被選派為“割資本主義尾巴”下鄉(xiāng)工作隊(duì)隊(duì)員。
1981年 瓷器廠倒閉，被分流到縣建筑工程隊(duì)工作。因個小體弱，不勝重力，幻想做個建筑設(shè)計(jì)師，后發(fā)現(xiàn)不精于計(jì)算，中途放棄。
1983年 與妻子戀愛。
突發(fā)奇想，要做個藝術(shù)家，正式師從 “反、壞、右”學(xué)畫。
1983年至1985年間 叁次報(bào)考藝術(shù)院校，未中。
1984年 辭棄建筑工作，養(yǎng)殖長毛兔為生，不研畜之多病，結(jié)果兔死毛飛。
1985年 考入縣文化館工作，充當(dāng)美工。
1987年 1300元錢，旅行結(jié)婚。北京、青島、蘇杭、上海、黃山、長江叁峽、重慶、成都等，歷時1個月。
1988年 被中央美院雕塑系主任錢紹武先生收編為“私生”子，在先生創(chuàng)辦的城市雕塑研究班舞弄了一年的人體造型，師從錢紹武、孫家缽、張德蒂、程亞男等。
1988年入錢邵武先生創(chuàng)辦的城市雕塑研究班學(xué)習(xí)人體造型。
89年在北京人體習(xí)作
1990年 作品《跤場系列》參加云南體育美展，獲一等獎。同年該作品參加全國體育美展。
90年在云南美術(shù)館舉辦首次個展
1991年 《紅與黑》個展，云南美術(shù)館。展期一周，總計(jì)觀展人次不足百人。該展覽顆粒無收，欠債3000元，時年月收入80元。
1992年8月 忍不住饑寒、欲望，從文化館辭職出走;開辦彌勒縣達(dá)達(dá)藝術(shù)服務(wù)公司，任法人。設(shè)計(jì)制作城市園林雕塑為生，在清水環(huán)境中作菜雕撈了一點(diǎn)碎花銀。
1992年10月 文山州平遠(yuǎn)街慘遭20幾名武警車輪式暴打，幸好留了條小命。
1993年10月 “球粘不得熱氣膨脹起來”，一閃身從彌勒擠進(jìn)昆明，雄心壯志，將達(dá)達(dá)藝術(shù)公司遷至昆明西北郊王家橋，建工作室。
1994年 伙同一幫友人創(chuàng)辦達(dá)達(dá)藝術(shù)有限責(zé)任公司，被推上董事長的寶座，一時羽扇綸巾，英姿煥發(fā);任期3個月后被攆下臺。
是年每月28日在王家橋工作室舉辦音樂會，免費(fèi)吃喝賞樂，美女真如云。
1992-1994年的生計(jì)：設(shè)計(jì)制作城市園林雕塑
1995年初 又將公司遷至昆明東郊小石壩。
1996年8月 再度雄心勃起，肩扛一根叁米長的竹竿大膽加銀行信任，動工建造土著巢。
1996 土著巢靈感來源于七歲兒子的叁張涂鴉草圖
1997年8月 土著巢餐廳、客棧開張營業(yè)。自任經(jīng)理兼廚師長、民族歌舞總監(jiān)。指點(diǎn)灶上江山，把玩塬始民族歌舞，打造：“吃什么、吃文化;看什么、看藝術(shù)。”的虧本平臺。
土著草餐飲時期 羅旭告訴客人-今天的菜是他做的
1999年8月 香格里拉營建奶子河馬店，于2000年十一月關(guān)閉。
10月 開始著迷于腿系列的創(chuàng)作，同年同月給自己做了個“法事”，意圖快刀斬亂麻。
2000制作腿系列
2000年5月1日 破釜沉舟，宣告餐廳、客棧關(guān)門停業(yè)，養(yǎng)狗遛驢，員工各逃性命。注銷公司，終止一切經(jīng)營性項(xiàng)目。叁年辛勞，落得骨瘦如柴。
7月13日 因種種困難迫使精神崩潰到了最邊沿，砸毀大量過去作品(跤場系列)。
10月 “妄想與異形” 個展，昆明上河會館。
2000年7月，把從前砸了
2001年 在友人的鼓動下，為房地產(chǎn)小區(qū)俊園制作的公共雕塑引發(fā)多方爭議，最終雕塑還是回到土著巢。
2002年 首屆中國藝術(shù)叁年展，群展，廣州藝術(shù)博物院。
個展，巴黎安娜畫廊。
2003年 個展，巴黎安娜畫廊。
作品《法印》永久性陳列于上海證大廣場。
2004年 葉永青策劃《流水帳》個展，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館。作品《東方維納斯》被該館收藏。
2005年 “激醒——中法藝術(shù)的碰撞與融合” ，群展，上海、北京、巴黎。
“對比與差異”，群展，上海。
作品《馬蹄蓮與郁金香》被深圳美術(shù)館收藏。
艷色的大腿系列在2004年上海多倫美術(shù)館展出后便四處飛舞，收靜展場回到巢里，深秋與冬季開始交割，見樹上的葉身著枯黃，依依不舍地卷住水色不足的枝頭，勾吊在蜘蛛的掛網(wǎng)上留戀夏雨的爽意，眾者灑灑脫脫隨風(fēng)起舞，乖乖的回到地上，這是樹的提示，紅綠過后的必然。
美麗的大腿，隨緣去吧。
撿起幾片樹葉，放大了她們。終止了腿系列的創(chuàng)作，進(jìn)入樹葉系列的創(chuàng)作期。
2005年制作葉子工作照
2006年 “流水賬之二──生命的自來話”個展，上海對比窗藝?yán)取Ｕ故玖藰淙~給我的提示。
停止雕塑創(chuàng)作，拾回二十多年前丟棄的畫筆畫布，想回到平面上來找點(diǎn)東西，繪畫材料的味道雖近陌生，卻仍親切。
2006年12月至2009年初，沒停過自己繞自己，且繞的高高興興，一繞叁個年頭，“技術(shù)”有所進(jìn)步，但不知用途何在，在不確定中“繞”著。
公雞，公雞時代。
我院里養(yǎng)了兩只公雞，一只比一只毛光水滑，啼鳴清脆，毛發(fā)火一般紅，走起來昂頭翹屁股，顯得高貴，哥倆常無故打斗，有時為爭霸一只小母雞，獨(dú)刁一只小蟲蟲，兩敗俱傷……
一天，那哥倆慘遭我家里養(yǎng)的“土賊狗”毒手，被連毛連屎連骨頭一塊啃光啦。肥翹屁股，紅做衣兮，人磨長刀，狗獠牙，人狗皆惦記。這案列是人類戲劇化的一部分，嘆此，畫雞。
常觸聞80、90后女孩的狀態(tài)，驚“妖精時代”已席卷大地而來，關(guān)門上鎖到?jīng)]有必要。公雞現(xiàn)象已不重要，暫放一邊，轉(zhuǎn)而畫畫這些小妖精，塬想乘性趣正濃，發(fā)展一個“妖精時代”的系列雕塑，掃興“阿凡達(dá)”來了，二者的主人公遭遇，令我選擇放棄往下延伸。
上述的遭遇算是一點(diǎn)小挫折，但無礙。
“以書法的名義”在畫布上狂亂書草，是我30年來鏈接空間的最重要的一環(huán)。在慣性般的折騰，自繞中。它們讓我打開、放下、無意識、無目的、無羞澀地去奔跑，并分下一環(huán)緊緊鏈接。
2007年 個展，北京對比窗藝?yán)取?/p>
“口傳與耳聞的四方——第叁屆貴陽雙年展”，群展。
2008年 創(chuàng)作雕塑《花朵》系列
作品《金湯銀水》永久性陳列于云南城投集團(tuán)廣場
樹葉系列之《夏天》《楓葉紅》永久性陳列于北京云南大廈。
2009年 擴(kuò)建繪畫工作室。
8月，西藏行45天。內(nèi)心開開合合的同時，沉重也由然而生。眼前的迷信與信仰，佛學(xué)與宗教渾混不清，政治與人性的搏殺、自然，生態(tài)與人類的貪婪、惡性循環(huán)。開合間又沉又重。
2009公雞時代創(chuàng)作草圖
2006年至2010年 主要精力用于平面繪畫嘗試探索。
2010年初始 帶著一張悲觀主義的臉色創(chuàng)作《人類里程碑》系列，塬意是通過她代言幾句后能把心中那堆“沉”放下;確沒料到越弄心情越壞，自我的悲觀主義像一把自己殺自己而不是血的刀。且越捅越深，透不過氣來。一天早晨，鏡中自檢，嚇一大跳;鏡中的我面青目涼，鼻孔里吐出來的氣都帶著幾分對社會責(zé)任的肅漠感。
何苦呢，那么多，放下吧。
再“以書法的名義”，跑吧!管好自己院中樹、叢中草、地上花;掃靜塵、洗潔茶酒之杯，吃飯的碗，開開心心，簡簡單單，接著坐臺，莫論墻外塵囂。
2010年夏雨季節(jié) 我回到了最小的生命體“蝌蚪”。
小蝌蚪，有形而又無形，萬物生命之源;生息于沼澤，濕地、臭水塘、游歷成長在江湖、大地、藍(lán)天之上;從賤草、鮮花、參天大樹到荒塬、魔窟、城市高樓;從褐色的糞土、黃紅的果園，黑沉沉的地心，到金色的塔尖。紫色的城墻，深藍(lán)的大海——朝夕無息地流動在赤橙黃綠青藍(lán)紫的血管里，無處不在。
我，是其中一只蝌蚪。
2011年 《合唱團(tuán)》，“藝術(shù)登陸新加坡”博覽會，新加坡。
“我是其中一只蝌蚪——羅旭的藝術(shù)傳奇”，個展，深圳華·美術(shù)館。
2011 于昆明