安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）,德國新表現主義代表畫家之一。他被公認為德國當代最重要的美術家。

基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”之稱謂，其畫無論創(chuàng)作手法還是呈現面貌均極為現代，但往往主題晦澀而富含詩意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感。

八十年代之后，物料的使用和復雜的視覺效果成為基弗的畫面中心，基弗應用拼貼與集積的創(chuàng)作技法來組織他的基層畫面，幾乎任何東西都有可能被他運用在畫面上，如油彩、照片、木刻畫、沙、金屬、稻草、柏油等，畫面的巨大和復雜的肌理使作品呈現無比的震撼力量。

其作品蘊含著濃厚而微妙的政治內容。

基弗是80年代“新表現主義”最重要的藝術家。他出生于德國戰(zhàn)敗的那一年，70年代師從博伊斯，深受其影響。他的作品經常以圣經、北歐神話、瓦格納的音樂和對納粹的諷刺為主題，并大量運用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料?；サ娘L格結合了抽象和具象、幻覺和物質性，有著豐富的象征意義。

基弗也是博伊斯的學生。同他的老師一樣，基弗也努力正視納粹時期的恐怖和德國歷史、文化和神話，并且希望為德國理想主義療傷，助其復興。事實上，基弗在繪畫上有很大的抱負，他渴望用繪畫來重新界定整個德國歷史與文化的發(fā)展，從史前到瓦格納、尼采、希特勒直至現在。像博伊斯一樣，基弗也常常被視作"德國罪行的考古學家"。但是，與其導師不同的是，他極力避免當下的社會問題，也沒有政治野心。

在成為畫家之前，基弗從事過。1969年，他身穿納粹軍服，舉著右臂高呼勝利口號（編者注：納粹分子招呼用語，在當時屬于非法行為），在許多歐洲城市里讓人給他拍照。這些照片在德國展出之后，人們開始爭論他是否是納粹的同情者。他接下來的作品也引起人們對納粹歷史的注意。他畫了大量希特勒時期的或被劫掠地區(qū)的，現已成為廢墟的紀念性建筑，它們一度是納粹"千年帝國"夢想的遺跡，現已被炸毀或被燒毀?；ギ嬜鞯耐庥^看起來似乎經歷過一場劫掠--大量厚厚的油彩和樹脂、稻草、沙子、乳膠、蟲膠、廢金屬、照片和各種各樣油膩的東西堆積在一起。然而，關于焚燒過的土地的圖象，也讓人聯(lián)想起播種之前的燒荒--對新的生長的期待。

此外，他所展示的土地是德國的土地，是產生過浪漫主義文化傳統(tǒng)的土地，而題于畫上的文字更使畫的內容復雜化了。例如作品 《紐倫堡》（Nuremberg）上面寫著："紐倫堡-節(jié)日-草地"。批評家杰克·弗拉姆（Jack Flam）解釋道："這些文字脫離了其所題獻的畫面，獨立地喚起了關于一系列相關事物以及各種關系的聯(lián)想，諸如中世紀紐倫堡的歌唱大師以及瓦格納為他們寫的歌?。ㄟ@正是希特勒的喜好之一）以及二戰(zhàn)前的納粹集會和反猶太人法案，二戰(zhàn)后在此召開的戰(zhàn)犯審判。" 基弗的作品一再提及納粹時期，然而，人們無法判斷他對納 粹的真實態(tài)度。但是，不管他是批評還是同情納粹，不可否認，他是一個偉大的藝術家，他的作品證明了這一點。