龍美術(shù)館將在2014年6月28日至7月25日舉辦“個案研究系列展 - 視覺重奏：陳逸飛”。作為美術(shù)館的第一個現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家個案研究項(xiàng)目，展覽將在浦東館的第一展廳呈現(xiàn)，系列對談與講座則于展覽期間在西岸館進(jìn)行。
陳逸飛（1946-2005）作為藝術(shù)家、導(dǎo)演、設(shè)計(jì)師，也是成功的企業(yè)家被大眾熟知。1946年出生的他，1965年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，隨即進(jìn)入剛成立的“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”。1970年代，他創(chuàng)作了一系列主題性繪畫作品，確立了其在新中國美術(shù)史上的歷史地位。其中，尤以1976-1977年他與魏景山先生合作，為中國人民革命軍事博物館創(chuàng)作的大型油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》最為著名，成為那個時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)桿，并于1983年獲得首屆“中國人民解放軍文藝獎”。1980年，他遠(yuǎn)赴美國留學(xué)，獲紐約亨特學(xué)院美術(shù)碩士學(xué)位，后于紐約哈默畫廊簽約合作。1990年代歸國后，以卓越的寫實(shí)技法與婉約的人物而獲得市場和大眾的廣泛認(rèn)可。此外，他在電影、出版、服裝等多個領(lǐng)域的工作作為其藝術(shù)理念的延伸，是作為個人運(yùn)用藝術(shù)的影響力在文化產(chǎn)業(yè)做出成績的成功范例。作為文化人對于藝術(shù)教育事業(yè)的社會責(zé)任感，讓他成為了傳播及推進(jìn)視覺文化發(fā)展的先鋒。
2005年藝術(shù)家在指導(dǎo)拍攝電影《理發(fā)師》時(shí)突然去世的驚人消息令各界惋愕。社會各界以多種方式對他的各項(xiàng)工作開展整理，并進(jìn)行了各類研究與紀(jì)念活動。除了周年紀(jì)念活動以外，上海美術(shù)館（2010）、上海油畫雕塑院（2013）對藝術(shù)家各階段的人生境遇以及藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行了詳實(shí)的研究和展覽展示。
作為龍美術(shù)館新成立的“策展研究部”這一年輕團(tuán)隊(duì)的首次策展實(shí)踐，在確立這一個案研究項(xiàng)目之后，我們最先想到的便是在如何在運(yùn)用館藏品的同時(shí)，聯(lián)合專業(yè)研究機(jī)構(gòu)與個人的力量，呈現(xiàn)藝術(shù)家整體的工作風(fēng)貌以及后人的研究與展覽歷程。
這一項(xiàng)目榮幸得到了上海油畫雕塑院的大力支持，常務(wù)副院長肖谷先生也將在展覽期間在西岸館帶來主題講座。上海油畫雕塑院理論研究部主任兼美術(shù)館副館長傅軍女士作為展覽研究員之一，在展覽中將通過檔案文獻(xiàn)、手稿、藝術(shù)家所使用過的實(shí)物來呈現(xiàn)藝術(shù)家前往美國學(xué)習(xí)前，在國內(nèi)的一段潛心積累、躊躇滿志的創(chuàng)作時(shí)期。在原作展示方面，除了龍美術(shù)館創(chuàng)辦人劉益謙先生和王薇女士多年前就開始收藏的陳逸飛繪畫作品《長笛手》（1987）、《周莊》（1990年代）之外，也將展示由“CC收藏”提供的《玉堂春暖》（1993）及其家屬提供的首次在國內(nèi)展出的雕塑《東方少女》（2000）。深受關(guān)注的重要館藏品《踱步》（1978）仍將在西岸館的開館展中展出（展至2014年8月31日）。 另一位受邀參與的展覽研究員楊北辰將主持藝術(shù)家在電影領(lǐng)域藝術(shù)實(shí)踐的討論，在展廳內(nèi)以文獻(xiàn)空間呈現(xiàn)。
展覽試圖通過原作、實(shí)物以及文獻(xiàn)，展示后人對藝術(shù)家的藝術(shù)追求、創(chuàng)作狀態(tài)、他倡導(dǎo)的“大視覺”及其延伸的理解與傳承。同時(shí)，個案研究項(xiàng)目的開展也將對于館藏品的擴(kuò)充、相關(guān)藝術(shù)家個人團(tuán)體以及與此相關(guān)的既定認(rèn)知提供新的研究材料與視角,亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫資深研究員翁子健將在西岸館帶來與此相關(guān)的講座。