最能引起中國(guó)人關(guān)心的，除了飲食，應(yīng)該就是氣候了。人對(duì)氣溫的變化是最敏感的，兒時(shí)父母就教育我，千萬(wàn)別著涼。對(duì)溫度變化印象最深刻的經(jīng)歷是1979年第一次出差去廣州，冬至?xí)r節(jié)處于中部的武漢還是棉服在身，但隨著火車自北向南的行駛，氣溫逐漸上升，到了廣州就只穿薄襯衫了。自此空間與氣候的關(guān)系便在我腦海里形成了，以后每次往返廣州時(shí)，我便將郴州作為增減衣物的分水嶺。舊時(shí)武漢人對(duì)付酷熱難擋的三伏天有妙法，趁著太陽(yáng)還未下山，人們便開(kāi)始往地上澆水，三遍過(guò)后，熱氣方才散去，空氣中只剩下濕潤(rùn)的涼，化作露天竹床邊的一抹愜意，手中蒲扇下的一陣清風(fēng)。武漢人的“納涼”還歷歷在目，我對(duì)溫度與濕度最原始最真切的感知與記憶恐怕還停留在上世紀(jì)末，那個(gè)竹床消失的年代里。如今，氣溫給人帶來(lái)的不適已在電器普及的時(shí)代消解，氣候與環(huán)境的全球性話題逐漸占據(jù)了人們的生活和日常輿論。
相較于自然氣候、生態(tài)環(huán)境與人們衣食住行的息息相關(guān)，氣候變化對(duì)歷史事件、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治文化發(fā)展等方面帶來(lái)的影響擴(kuò)展了氣候的定義。近期泰國(guó)暴力事件、韓國(guó)歲月號(hào)沉沒(méi)、烏克蘭首都騷亂、伊拉克恐怖組織反動(dòng)等事件像是蝴蝶效應(yīng)一般的連鎖發(fā)生，特別是國(guó)際上帶有嚴(yán)重宗教色彩的暴力恐怖事件給全球的安全局勢(shì)蒙上了陰霾。比宗教危機(jī)四伏的國(guó)際大氣候相比，國(guó)內(nèi)的社會(huì)矛盾也集中凸顯，訴訟渠道的不暢通，貧富差距的拉大，相互不信任的危機(jī)，三種小氣候氤氳彌漫。這種特殊意義上的氣候作為一種群體性的社會(huì)現(xiàn)象倒是呼應(yīng)了全球性的氣候環(huán)境。
本屆“江漢繁星計(jì)劃•青年藝術(shù)家研究展”以“氣候”為主題，涵蓋了全球范圍內(nèi)從自然生態(tài)到社會(huì)生產(chǎn)、人類生活全方位的關(guān)注與思考，展覽規(guī)模擴(kuò)大到15組當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品。架上繪畫數(shù)量的減少，裝置作品的增加，體現(xiàn)了本次展覽策劃強(qiáng)調(diào)的觀念性。其中的“太陽(yáng)畫”和“金枝玉葉”，利用自然本身的力量來(lái)呈現(xiàn)作品，很好地詮釋了“氣候”的主題。如今，“江漢繁星計(jì)劃•青年藝術(shù)家研究展”已逾四屆，成為了當(dāng)代藝術(shù)中備受矚目展覽品牌。本屆展覽在籌備過(guò)程中我們收到了很多藝術(shù)家的自薦與投稿，擴(kuò)大了我們的遴選范圍和學(xué)術(shù)視野，在此感謝他們對(duì)我館這個(gè)年輕的當(dāng)代藝術(shù)展覽項(xiàng)目的關(guān)注與支持，并期待更多的青年藝術(shù)家和策展人投入此藝術(shù)項(xiàng)目。
武漢美術(shù)館將繼續(xù)為青年藝術(shù)家提供展現(xiàn)的平臺(tái)，愿已經(jīng)形成的氣候凝結(jié)成雨露，滋養(yǎng)當(dāng)代青年藝術(shù)創(chuàng)作的廣袤大地。
武漢美術(shù)館館長(zhǎng)  樊楓