當(dāng)代唐人藝術(shù)中心非常榮幸的將于2014年7月12日在北京798的藝術(shù)空間迎來藝術(shù)家鄭國谷的個展“磁振成影”。
鄭國谷1970年出生于中國陽江，目前生活和工作在陽江。鄭國谷常以不同的媒介和材料做實驗，他的作品橫跨行為、攝影、繪畫、雕塑、刺繡和環(huán)境藝術(shù)。他總是將異質(zhì)的因素加以雜交，從而產(chǎn)生出模棱兩可的臨界型藝術(shù)形態(tài)。
在上世紀90年代，陽江甚至于整個中國的社會文化無不受到當(dāng)時香港的通俗流行文化的滲透，鄭國谷看中了大眾媒體所營造的生活表象對現(xiàn)代生活以及文化的影響，通過一系列實驗性作品，從《我的新娘》到《度蜜月》再到陽江青年古惑仔的《越軌》，藝術(shù)家仿佛是一個導(dǎo)演，介于虛構(gòu)與現(xiàn)實之間，用照片及行為表演，試圖紀錄當(dāng)時社會的文化及傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變的過程。
從照片堆砌的《一萬個客戶》開始，藝術(shù)家對于數(shù)碼時代所帶來的信息量的爆炸以及作品的容量進入一個新的探討的時期。他的作品的邊界也在漸漸模糊：宣紙，油畫、刺繡等的手段也漸漸開始“混搭”。鄭國谷將幾個看似不相關(guān)的形態(tài)（電腦、宣紙、照片等）攪在了一起，開始在油畫布或是圖像之上“采樣”自全國紙面媒體（尤其是香港流行文化雜志）的各種八卦新聞、廣告口號、媒體格言、及熱門話題片斷，創(chuàng)作了《豬腦控制電腦》，以及《再繡兩千年》等等系列作品，是“瓦解古典多媒體權(quán)力”的一個有趣嘗試。
從照片模擬人生到設(shè)計改造人生，鄭國谷從網(wǎng)絡(luò)游戲“帝國時代”獲得靈感，在陽江建造起實物大小的花園和樓房，設(shè)計獨特的空間被用作工作室和展覽廳。在歷經(jīng)了十余年的“擴張”后，“帝國時代”從去年開始改名為“了園”，繼續(xù)它未了的使命。對他來說，任何東西都可以是藝術(shù)，藝術(shù)也可以是任何東西。
鄭國谷這次在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的個展“磁振成影”，是鄭國谷對于生命維度的方式的多樣性的探索：他認為人類的意識的產(chǎn)生，從感性的右腦進入，到小腦的分析和處理，再從理性的左腦輸出，片面的意識與時間和空間糾纏不清，而人所能作的只是順勢的回應(yīng)，這個藝術(shù)實踐是相互聯(lián)接的探索空間、身體和靈魂的方式。
鄭國谷把展廳分為四個部分，大廳的裝置作品《心游素園》把通俗文化的字句變成了石材的雕塑，鋪開在白色的展廳里，成為供人游賞頓坐的“文字園林”。在另一個小廳里是藝術(shù)家《豬腦控制電腦》系列的延續(xù)，墻面上遍布大大小小的通俗文字的手稿。另一個區(qū)域里是藝術(shù)家根據(jù)這個磁場的理論所創(chuàng)作的“腦神經(jīng)線路圖”，藝術(shù)家根據(jù)圓覺經(jīng)的十二菩薩抽象轉(zhuǎn)化為腦神經(jīng)連線圖，相信會帶來神奇的精神層面的磁場共振。
在最后一個展廳里則是面對空白畫布的四個繪畫者，開幕之時藝術(shù)家會在一旁一邊監(jiān)聽展廳里的訊息，然后把經(jīng)過他大腦處理后的腦電波通過分頻對講的方式傳達給這4位繪畫者，捕捉與現(xiàn)實空間磁場有關(guān)的畫面。
這個全新的藝術(shù)創(chuàng)作試圖展開一個關(guān)于空間與生命的多重維度，以及在不同維度穿行的過程，從而映射出今天個體和周遭“似幻亦真”的變動關(guān)系。而如何出入自如，并看破這個時代的咒語與幻相，是鄭國谷一直在創(chuàng)作中修習(xí)的要義。
鄭國谷運用這種亦幻亦真的媒介策略，以期發(fā)展出一套自律的語言，進而抵抗由一套“通用語匯”（lingua franca）所產(chǎn)生并持續(xù)至今的藝術(shù)同化趨勢與權(quán)力結(jié)構(gòu)。