當(dāng)代唐人藝術(shù)中心非常榮幸的將于2014年7月12日在北京798的藝術(shù)空間迎來藝術(shù)家鄭國谷的個(gè)展“磁振成影”。
鄭國谷1970年出生于中國陽江，目前生活和工作在陽江。鄭國谷常以不同的媒介和材料做實(shí)驗(yàn)，他的作品橫跨行為、攝影、繪畫、雕塑、刺繡和環(huán)境藝術(shù)。他總是將異質(zhì)的因素加以雜交，從而產(chǎn)生出模棱兩可的臨界型藝術(shù)形態(tài)。
在上世紀(jì)90年代，陽江甚至于整個(gè)中國的社會(huì)文化無不受到當(dāng)時(shí)香港的通俗流行文化的滲透，鄭國谷看中了大眾媒體所營造的生活表象對(duì)現(xiàn)代生活以及文化的影響，通過一系列實(shí)驗(yàn)性作品，從《我的新娘》到《度蜜月》再到陽江青年古惑仔的《越軌》，藝術(shù)家仿佛是一個(gè)導(dǎo)演，介于虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間，用照片及行為表演，試圖紀(jì)錄當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化及傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變的過程。
從照片堆砌的《一萬個(gè)客戶》開始，藝術(shù)家對(duì)于數(shù)碼時(shí)代所帶來的信息量的爆炸以及作品的容量進(jìn)入一個(gè)新的探討的時(shí)期。他的作品的邊界也在漸漸模糊：宣紙，油畫、刺繡等的手段也漸漸開始“混搭”。鄭國谷將幾個(gè)看似不相關(guān)的形態(tài)（電腦、宣紙、照片等）攪在了一起，開始在油畫布或是圖像之上“采樣”自全國紙面媒體（尤其是香港流行文化雜志）的各種八卦新聞、廣告口號(hào)、媒體格言、及熱門話題片斷，創(chuàng)作了《豬腦控制電腦》，以及《再繡兩千年》等等系列作品，是“瓦解古典多媒體權(quán)力”的一個(gè)有趣嘗試。
從照片模擬人生到設(shè)計(jì)改造人生，鄭國谷從網(wǎng)絡(luò)游戲“帝國時(shí)代”獲得靈感，在陽江建造起實(shí)物大小的花園和樓房，設(shè)計(jì)獨(dú)特的空間被用作工作室和展覽廳。在歷經(jīng)了十余年的“擴(kuò)張”后，“帝國時(shí)代”從去年開始改名為“了園”，繼續(xù)它未了的使命。對(duì)他來說，任何東西都可以是藝術(shù)，藝術(shù)也可以是任何東西。
鄭國谷這次在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的個(gè)展“磁振成影”，是鄭國谷對(duì)于生命維度的方式的多樣性的探索：他認(rèn)為人類的意識(shí)的產(chǎn)生，從感性的右腦進(jìn)入，到小腦的分析和處理，再從理性的左腦輸出，片面的意識(shí)與時(shí)間和空間糾纏不清，而人所能作的只是順勢的回應(yīng)，這個(gè)藝術(shù)實(shí)踐是相互聯(lián)接的探索空間、身體和靈魂的方式。
鄭國谷把展廳分為四個(gè)部分，大廳的裝置作品《心游素園》把通俗文化的字句變成了石材的雕塑，鋪開在白色的展廳里，成為供人游賞頓坐的“文字園林”。在另一個(gè)小廳里是藝術(shù)家《豬腦控制電腦》系列的延續(xù)，墻面上遍布大大小小的通俗文字的手稿。另一個(gè)區(qū)域里是藝術(shù)家根據(jù)這個(gè)磁場的理論所創(chuàng)作的“腦神經(jīng)線路圖”，藝術(shù)家根據(jù)圓覺經(jīng)的十二菩薩抽象轉(zhuǎn)化為腦神經(jīng)連線圖，相信會(huì)帶來神奇的精神層面的磁場共振。
在最后一個(gè)展廳里則是面對(duì)空白畫布的四個(gè)繪畫者，開幕之時(shí)藝術(shù)家會(huì)在一旁一邊監(jiān)聽展廳里的訊息，然后把經(jīng)過他大腦處理后的腦電波通過分頻對(duì)講的方式傳達(dá)給這4位繪畫者，捕捉與現(xiàn)實(shí)空間磁場有關(guān)的畫面。
這個(gè)全新的藝術(shù)創(chuàng)作試圖展開一個(gè)關(guān)于空間與生命的多重維度，以及在不同維度穿行的過程，從而映射出今天個(gè)體和周遭“似幻亦真”的變動(dòng)關(guān)系。而如何出入自如，并看破這個(gè)時(shí)代的咒語與幻相，是鄭國谷一直在創(chuàng)作中修習(xí)的要義。
鄭國谷運(yùn)用這種亦幻亦真的媒介策略，以期發(fā)展出一套自律的語言，進(jìn)而抵抗由一套“通用語匯”（lingua franca）所產(chǎn)生并持續(xù)至今的藝術(shù)同化趨勢與權(quán)力結(jié)構(gòu)。