2014年8月9日下午4時(shí)，青年藝術(shù)家郭劍和艾米李畫廊合作的第二個(gè)個(gè)展《可折疊的假象》將熱力開幕。從去年5月到今年8月，15個(gè)月時(shí)間，我們期待郭劍又會(huì)給我們帶來怎樣的驚喜，19件架上作品，2組雕塑，是藝術(shù)家勤奮而為最有力的回答。
如果說繪畫語言是藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界，表達(dá)自我的方式，那么在郭劍這里，一張紙，反復(fù)折疊，揉搓，撕裂，粉碎，都是一次經(jīng)歷。“折紙”的呈現(xiàn)便是藝術(shù)家眼中的玲瓏多面的人生，用折疊的表象客觀的描繪一個(gè)看似安靜的畫面，他像是一個(gè)冷靜的旁觀者，既身處現(xiàn)場(chǎng)又置身事外，在幻想和現(xiàn)實(shí)之間尋求某種的平衡。郭劍的架上創(chuàng)作幾乎都在嘗試對(duì)折紙藝術(shù)中獨(dú)有的多元化幾何圖形進(jìn)行再創(chuàng)作，畫面中紛繁交錯(cuò)的光影對(duì)藝術(shù)家色彩把握能力及直觀想象力有著尤其高的要求。郭劍不僅成功展示出他的出色技藝，更向人們闡釋了他對(duì)于畫面中敘述元素存在與缺失的獨(dú)特理解，郭劍力圖在畫面中匯聚過去、現(xiàn)在和未來，去制造出一個(gè)“仿真”的新世界，這一點(diǎn)與現(xiàn)象學(xué)中的“懸擱”手法不謀而合，即是挑選出一個(gè)物體，它所具備的概念及所處的環(huán)境和背景都無關(guān)緊要。郭劍就是在“懸擱”他的物體，是為了讓大家對(duì)這個(gè)虛擬假象的呈現(xiàn)引起注意。
從去年底的《變色龍》到今年的《彩蝶》，《紅•黃•藍(lán)》，藝術(shù)家在以往單色“折紙”畫面的基礎(chǔ)上更添變化，從“七巧板”式的視覺游戲，到拜占庭彩繪琉璃拼貼式的繁而有序，聚光燈下的《蝙蝠》，《烏鴉》一躍跳出了畫面，化為花團(tuán)錦簇的彩蝶般，片片呼之欲出；《青蛙王子》像是對(duì)童年美好記憶的回望，綠皮青蛙，折紙青蛙，80后的一代“青蛙王子”終將蛻變長(zhǎng)大；延續(xù)去年廣受好評(píng)的異形《襯衣》，今年的襯衣尺寸放大到2米，郭劍將襯衣和《書》搭配成為一組作品，書來暗喻年少時(shí)被灌輸?shù)慕逃?，思想，轉(zhuǎn)而放大后的襯衣又預(yù)示著我們將充當(dāng)怎樣的社會(huì)角色，藝術(shù)家的一種反諷亦是一種無奈；郭劍像是一個(gè)氛圍的營(yíng)造者，節(jié)奏的操控者，在畫面背后狡邪的布網(wǎng)，一步步引導(dǎo)觀者走入二維畫面中的立體世界。至于今年開始對(duì)雕塑的嘗試，兩組《黑天鵝》，《小象》是藝術(shù)家以2011年的兩幅同名的架上作品為原型而創(chuàng)作的，這是一個(gè)良好的開端，是郭劍的藝術(shù)從可知，可感到可觸的進(jìn)化演變，也是藝術(shù)家對(duì)自己的藝術(shù)語言進(jìn)一步的確定，發(fā)展和深化過程。郭劍生于1982年，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京。