在青年藝術(shù)家越來越受重視的近年，芳草地畫廊適時舉辦展覽《循循——從無序到有序》，支持青年藝術(shù)家不斷的探索試驗，從而尋找適合自我和當(dāng)下的藝術(shù)狀態(tài)。
“循循”是文化大移民的規(guī)律。近現(xiàn)代以來的文化殖民主義不過是文化游牧主義在資本主義產(chǎn)生之后的專屬名詞。在東方世界的淵源中，抽象藝術(shù)自成一家，以儒、道、禪為核心精神的中國藝術(shù)，追求小我與大我的相諧相生。如今我們總能在一件作品中看到西方多個流派的影子，然而就以美國抽象藝術(shù)而言，五十年代以來馬克•托比等人即明確以中國水墨書法的線條韻律或禪宗境界為主張。文化游牧，到處吸收，各取所需，循環(huán)不止。從風(fēng)格的獨立到中立，藝術(shù)也從無序的思維中梳理出有序的傳承。
此次展覽由北京僑福芳草地畫廊和位于798藝術(shù)區(qū)的芳草地畫廊同時展出來自全國的18位青年藝術(shù)家作品，分為抽象與具象呈現(xiàn)。兩個空間遙相呼應(yīng)。抽象作品除油畫外，增加了水墨、彩鉛、紙本等材料，內(nèi)容從解構(gòu)到色域表現(xiàn)兼顧。展場布置恰當(dāng)，作品互相呼應(yīng)。在筆觸縝密、色彩明亮的作品前駐步，我們不禁為“而今識盡愁滋味，欲說還休”的青年人莞爾；而那冷抽象中作為解構(gòu)元素的中式花絡(luò)，又暗藏玄機(jī)，令人感慨。