在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上，何香凝是一個(gè)獨(dú)特的個(gè)案。她的藝術(shù)創(chuàng)作、政治實(shí)踐都是藝術(shù)史家和歷史學(xué)家們所津津樂(lè)道和反復(fù)書(shū)寫(xiě)的題材。特別是她的山水畫(huà)，明顯有別于中國(guó)近代山水畫(huà)的主流風(fēng)格。早年受日本繪畫(huà)（如端管紫川、田中賴(lài)章）的影響，但因日本山水畫(huà)本身是受南宋繪畫(huà)的影響，所以，她最初所接受的與其說(shuō)是日本繪畫(huà)傳統(tǒng)，不如說(shuō)是經(jīng)日本畫(huà)家改造過(guò)的中國(guó)文人山水畫(huà)這一新傳統(tǒng)。晚年有一個(gè)轉(zhuǎn)變，畫(huà)面中日本繪畫(huà)的色彩越來(lái)越弱，風(fēng)格更趨近于中國(guó)傳統(tǒng)的文人畫(huà)。加之和其他畫(huà)家、政治家們的特殊交往，使得她的山水畫(huà)無(wú)論觀看方式，還是筆墨、形式以及畫(huà)意的變化，都體現(xiàn)出與眾不同的一面。這樣一種風(fēng)格的形成既不是單純的個(gè)人趣味選擇，也不是單純的政治意識(shí)形態(tài)所決定的，更不是一種純粹繪畫(huà)的實(shí)踐和探索，而是一種綜合的結(jié)構(gòu)性的生成和建構(gòu)。
本次展覽擬以何香凝的山水畫(huà)為視角，一方面通過(guò)與黃賓虹、傅抱石等其他山水畫(huà)家的比較研究和呈現(xiàn)，系統(tǒng)考察她在20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)史上的特殊意義，另一方面，通過(guò)梳理她與其他畫(huà)家、政治家的合作與交往，重探20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家內(nèi)在的認(rèn)同機(jī)制及其轉(zhuǎn)變。展覽期間還將舉行系列學(xué)術(shù)演講與對(duì)話和藝術(shù)史工作坊。