魯明軍：今晚應郭典之邀，看了郭典的新畫和正在進行中的未完成作和草圖，基本上比較清楚了一個80后藝術家的目前狀況。郭典，我們邊看邊聊吧，余老師你有何看法？
余極：郭典這個青年藝術家，透過他稚嫩的臉龐，通過他的作品，我看到了一種簡單卻明確的樣式和多彩卻素樸的圖本。從某種意思上講，郭典是相當成成熟的，他己然獲得了自己可以熟煉操控的方法，很清楚自己的表達該如何去表現(xiàn)，并且細節(jié)能讓人見微知著。
前段時候，郭典就他個展名稱問過我，當時我說正常的話，就叫＂大器＂意指你對器物描繪的形而上抽象?；蛘?，另類一點叫＂小器＂得了，意指你畫的小器物構成的新視覺，前面說了，見微知著，如莫蘭迪，這都是器與器格關系。
魯明軍：那我認為展覽名稱用＂格器＂更符合郭典的過程和最后的視覺構成。
余極：呵，對，用這個好。
魯明軍：郭典你認為呢？
郭典：可以。就用它。
魯明軍：郭典我覺得你要把剛才余老師講的幾個層次要清理出來，他每一個都說的有道理，比如說我們像標題（格器），那首先是說畫面的，就是選擇的這些對象，你為什么要選擇這些對象，還是要從圖像開始，對象選擇，大多都是來自于自己的工作，你工作場景嘛，還有日常生活日常經驗的場景，是吧？就是去掉今天所流行的有意被強化了的社會屬性，或者是社會特征的東西，而且完全是脫胎于自己的這種日常的經驗，而且這種經驗是偶然的，可能你會發(fā)現(xiàn)一個日常工作的角落，或者是生活的一個角落，比如說像這種瓶子啊，顏料瓶子，顏料罐，這些東西都是偶然的。而且這個角落不是像以往那種，或者通常人們有意的去建構它的一個東西，就是真實的一種截取吧，這種截取實際上是怎么樣，在這個基礎上怎么樣建立一個秩序，建立秩序的第一步就是先抽調它的背景，就是把它所在的一個背景抽調，你看你的畫都沒有背景，實際上就是一個局部的截取。那在這個基礎上，首先抽掉背景。第二個就是，在某種意義上，把那些器具也好，日常的物件也好，回到它的原本，就是脫胎，把背景抽調不就成了它的本身了嗎？那在這個基礎上，然后通過一種理性的設計，某種意義上就是一種視覺設計了，那這種視覺設計就包括色調、輪廓，或者是重新給它賦予一個新的關系，形式關系，這種形式關系實際上是對器本身的一種反省，就是回到格器，這種格器實際上是在重新建構一個視覺秩序，那這種視覺秩序它實際上是余極剛才你說的，你繼續(xù)。
余極：我想一想，就是說郭典的畫，他畫的都是身邊的器物這些什器和小雜件這種東西，這種東西，它其實有時候就像他自己說的，有時候會被我們所忽略，但是器物和器物，它其實是構成了一種關系和氛圍，郭典在處理這些東西的時候，他其實就是抽離了這個器物真實存在的環(huán)境，就是你剛才說的抽離了背景。