2000年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸得到了世界范圍學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和市場(chǎng)的認(rèn)可。從1993年第45屆“威尼斯雙年展” 由栗憲庭推薦，策展人博尼托•奧利瓦邀請(qǐng)的中國(guó)藝術(shù)家參展威尼斯雙年展后，批評(píng)家尹吉男說(shuō)過(guò)的，中國(guó)動(dòng)物終于和世界動(dòng)物站在一起了；這時(shí)期的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品已經(jīng)可以達(dá)到與西方同步全球化了。2001年中國(guó)加入了“世界貿(mào)易組織”（ WorldTradeOrganization，簡(jiǎn)寫為WTO）后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)在此后的十年間突飛猛進(jìn)，國(guó)內(nèi)也隨之出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品買方市場(chǎng)的萌芽，并不斷擴(kuò)大。這種情況已開始改變中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)90％以上是海外買家的現(xiàn)狀。
2004年“非典”之后，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始出現(xiàn)井噴，它甚至帶動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)書畫市場(chǎng)的上升。藝術(shù)品在中國(guó)一夜之間已不僅僅是審美的對(duì)象，從而有了投資的概念在里頭。不管何種原因，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為人們觀注的焦點(diǎn)。
2005-2007年的三年間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)迎來(lái)了建國(guó)以來(lái)未出現(xiàn)的高峰，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代表性畫家成為了市場(chǎng)的寵兒， 一時(shí)間全球各大博物館和收藏家都開始購(gòu)買和收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。隨著藝術(shù)市場(chǎng)的來(lái)臨，中國(guó)的書畫市場(chǎng)也加入了進(jìn)來(lái)。 2008年由次貸危機(jī)的演變?cè)斐傻慕鹑谖C(jī)影響全球，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)受到了強(qiáng)烈的打擊。雷曼兄弟的破產(chǎn)成為這次危機(jī)的標(biāo)志，經(jīng)濟(jì)疲軟乏力成為歐美各國(guó)的整體特征。北京當(dāng)代藝術(shù)的情況是798開始出現(xiàn)藝術(shù)機(jī)構(gòu)遷出或無(wú)盈利的現(xiàn)象，當(dāng)代藝術(shù)伴生的雜志也自然隨之?？艘淮蟀?。
2006年以后隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的大好，學(xué)術(shù)已經(jīng)被市場(chǎng)綁架。慢慢藝術(shù)家的創(chuàng)作脫離了對(duì)學(xué)術(shù)的思考，只有“好賣”才能成為關(guān)注點(diǎn)?；叵霃男切钱嫊?huì)到八五思潮再到后八九及東村現(xiàn)象，一路走來(lái)，中國(guó)藝術(shù)看似被人關(guān)注了，實(shí)則是藝術(shù)圈中涌進(jìn)的大量熱錢沖昏了藝術(shù)家的頭腦。“純粹”這個(gè)詞似乎很簡(jiǎn)單，如何讓藝術(shù)本身受到正確直觀的關(guān)注，作為藝術(shù)家是當(dāng)下應(yīng)該深思的問(wèn)題。資金的注入對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的推廣宣傳起的作用是非常重要的，藝術(shù)家如何擇取自己的位置，把自由精神和勇氣歸還給藝術(shù)家，水可載舟亦可覆舟。
當(dāng)代藝術(shù)在此時(shí)的問(wèn)題是多方面，求脫太早可能是其中最主要的現(xiàn)象。藝術(shù)成品化正在摧毀藝術(shù)這片凈土的生態(tài)，當(dāng)前好買的藝術(shù)家大步向前，寂寂無(wú)名的已悄然退出，在爬通往藝術(shù)之路天梯的，要么摔的一塌糊涂，要么掙扎向前。
金融危機(jī)的影響不單單是在經(jīng)濟(jì)方面，當(dāng)85思潮的精神開始疲軟時(shí)，藝術(shù)圈里似乎表面的東西該嘗試的都嘗試了，思維上也沒(méi)有動(dòng)力了，好象也再?zèng)]有更好的東西出來(lái)了。“突圍”：798倉(cāng)庫(kù)藝術(shù)展在低谷逆市而起，危機(jī)是危險(xiǎn)與機(jī)會(huì)并存時(shí)刻。在藝術(shù)市場(chǎng)的低谷，我們可以盡量避開物質(zhì)的干擾，釋放藝術(shù)自由的天性。在經(jīng)歷30年當(dāng)代歷程的鋪墊后，我們希望能提供一種嶄新的中國(guó)方式，并把這種方式從現(xiàn)有的平面繪畫，裝置、行為、影像再發(fā)展成更多類型的藝術(shù)作品。越是在被動(dòng)的低處，我們?cè)揭x擇突圍。突破舊有的觀念；突破舊有的形式；在看似低谷的當(dāng)下，對(duì)過(guò)去做一個(gè)總結(jié)，對(duì)未來(lái)有一個(gè)新的展望。在歷史的轉(zhuǎn)折期，藝術(shù)創(chuàng)新更像是鋌而走險(xiǎn)的踩雷游戲，在這個(gè)看似貧瘠的危機(jī)時(shí)期，我們要換個(gè)視角把它們轉(zhuǎn)變?yōu)閷毑?，?qǐng)參與進(jìn)來(lái)，不要做大時(shí)代的觀望者。