在《移/現(xiàn)》中，吳世杰藉一系列Instagram相片，探索不同社交媒體平臺(tái)與攝影語(yǔ)言間之各種碰撞與協(xié)同效應(yīng)，重新審視我們消費(fèi)影像的習(xí)慣模式，進(jìn)而揭示攝影作為媒體的更多可能性。吳世杰的眼睛無時(shí)無刻都在尋找拍攝對(duì)象。兩年前農(nóng)歷新年在往母親家拜年的路上，他又遇上不容錯(cuò)失的畫面。那刻他身上沒帶相機(jī)，于是就拿出手提電話，拍下了他人生第一幀Instagram照片。
吳世杰的Instagram系列，體現(xiàn)了這位香港攝影師一貫的審細(xì)目光，當(dāng)中演繹了他的視閾怎樣與城市中的各式各樣的廣告、宣傳圖像縱橫交錯(cuò)，他的視框如何與建筑結(jié)構(gòu)和外表相遇接觸。此系列可說是吳氏創(chuàng)作的轉(zhuǎn)淚點(diǎn)，標(biāo)示了他從菲林到數(shù)碼及社交媒體平臺(tái)、從光影到數(shù)據(jù)、從黑白到色彩的轉(zhuǎn)移。
Instagram的特點(diǎn)——三乘三的九宮格形式——提供了一個(gè)容易掌握、穩(wěn)定可靠的構(gòu)圖原則予觀者與用家，不過這并非吳氏應(yīng)用Instagram的因由。他借用這當(dāng)代媒介的語(yǔ)言，來嘗試擴(kuò)充自己的一套攝影語(yǔ)匯。結(jié)果是，這些拾得的影像，于吳氏處理下變得燥動(dòng)不安：他將原影像的構(gòu)圖拆解，將原長(zhǎng)方形的iPhone照剪裁成合乎Instagram的式樣，形成之的圖像仿佛自四邊四角延伸衍溢。吳世杰激發(fā)出框架的活性。
在這追求高清與即時(shí)性的時(shí)代里，吳氏的作品讓我們置身于詩(shī)意的閾限，那里我們不太確定自己在看的是什么，卻深知影像似曾相識(shí)，迫使我們?nèi)ゴ_認(rèn)所經(jīng)驗(yàn)的，并將原應(yīng)或只屬瞬間性的相遇放慢下來。吳氏把這些生產(chǎn)及釀成我們消費(fèi)這些拾遺影像的社會(huì)動(dòng)態(tài)或視覺據(jù)點(diǎn)異化，一刻間同時(shí)讓我們看到他主體的顯現(xiàn)與偏移。