展覽透過三位香港新晉藝術(shù)家-黎朗生、曾梓洋及余廸文之實(shí)驗(yàn)性作品，展開三段當(dāng)代社會人際關(guān)系之探討。現(xiàn)今新溝通媒體興起，并在人與人之間成為不可分割一部分，影響著人們的情感關(guān)系；新媒體的傳意因著市場因素而受到限制，大量生產(chǎn)模式導(dǎo)至單一化的大環(huán)境，意味著人與身邊一切發(fā)于自然的交流處于衰落中。在這數(shù)碼化時代，我們?nèi)绾蝿?chuàng)作、消費(fèi)影像，如何與影像聯(lián)接，個人于消費(fèi)社會中如何定位——《親密，傳送中》嘗試處理這一連串問題，并就親密關(guān)系所受到的改變，及其以媒介傳意的趨勢，引發(fā)一些關(guān)注及反思。
曾梓洋將展示以宜家家居家俱組件改造而成的手制相機(jī)系列。作品為曾氏與其為木匠的父親之共同創(chuàng)作項(xiàng)目，彰顯著兩人的互動關(guān)系。曾氏沿用相機(jī)的運(yùn)作原理以家俱組件造出單鏡與雙鏡相機(jī)，嘗試藉此探討有關(guān)消費(fèi)、家庭與物性之議題。
黎朗生對當(dāng)代市場及人們在其中的互動，予以一種玩味的態(tài)度。在作品《偷看電視》中，黎氏試圖以通用的遙控器介入在商場內(nèi)的電視機(jī)，并呈現(xiàn)有關(guān)家庭的親密之概念。黎氏的作品讓我們意識到電視是組成我們?nèi)粘Ｉ畹闹匾锛珜?shí)際上市場邏輯卻阻礙我們?nèi)ヅ鲇|它。
余廸文挪用廣泛流傳的新聞圖片，呈現(xiàn)誠懇與諷刺之間的強(qiáng)烈對比；如余氏所道：“宏大的希望和絕望”。余氏將新聞圖片編制成GIF動畫，影像重復(fù)映入眼簾，似要讓人重新體驗(yàn)過去某個時刻發(fā)生的事件。這系列作品同時也在圖片和其所描述的事件之間產(chǎn)生被扭曲的親密感。