在青朋的影像作品中，損壞的錯(cuò)點(diǎn)和精確的手繪增強(qiáng)了作品的荒誕性。本來(lái)，手繪是自由的、表現(xiàn)的、有機(jī)的，如今卻要模仿數(shù)字機(jī)器。但恰恰是在這種荒誕性中包含著一種真實(shí)：我們創(chuàng)造了一個(gè)世界，我們認(rèn)為我們能夠掌握這個(gè)世界，可事實(shí)上卻是被這個(gè)世界所掌握。可能這就是造化的宿命，誰(shuí)又能置身其外呢？
毫無(wú)疑問(wèn)，在青朋制作的這些圖像底下，隱藏著藝術(shù)家作為一個(gè)青年個(gè)體的無(wú)奈與不安。我們面對(duì)這個(gè)“圖像海洋”，原先具有“本質(zhì)”屬性和“本真”意涵的戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難、死亡、正義、邪惡、虛偽、善良，如今都無(wú)從判斷。作為一個(gè)圖像制作者，青朋只能在既定的圖像上對(duì)抗這個(gè)令人迷惑的圖像海洋，也就是用錯(cuò)碼、用不合邏輯的圖像制作手法，挑戰(zhàn)這個(gè)龐雜的擬像時(shí)空對(duì)真相的掩蓋，對(duì)個(gè)人的理智和情感的操控。
在這個(gè)意義上，我愿意把青朋的這種圖像處理看作一種圖像薩滿法術(shù)，就像民間那些希望通過(guò)解釋不清楚的通靈法術(shù)祛病消災(zāi)、驅(qū)妖辟邪的人所做的那樣。應(yīng)該說(shuō)，青朋的“道行”還有很大的提升空間，不過(guò)，據(jù)說(shuō)制造圖像的人歷來(lái)就具有某種改變的力量，更何況他那么年輕，愿意思考這些問(wèn)題。