序幕從桶的跌落開(kāi)始，由重力牽引，從高處砸向地面，咚，短促的一響，又被粗暴地拖走，哧，持續(xù)的長(zhǎng)音，令人驚悸的回響，由此形成一個(gè)直角運(yùn)動(dòng)，作者目睹了一切，勾勒出節(jié)點(diǎn)，砸在地上的三個(gè)桶印，連帶著鐵屑和銹跡——當(dāng)代藝術(shù)的處境并不比一個(gè)跌落的鐵桶精彩多少。

切身看畫無(wú)異于一次輕度迫害，嗆鼻的氣味，體面的衣衫，壓低的耳語(yǔ)和時(shí)刻盤旋在腦際的教養(yǎng)，而恰好畫不討巧，未讓觀眾對(duì)“美”的把握更為透徹，那么觀看便成為一場(chǎng)冒著虛汗的尷尬受難，如果還不算畫家有意描繪的鄙陋風(fēng)景，這簡(jiǎn)直摧毀了看者悉心呵護(hù)的幻象！在藝術(shù)家的油光與藝術(shù)的頹勢(shì)顯得如此分裂而可疑的今天，王鐵軍與他筆下的造物保持了高度的一致，難于辨認(rèn)的隱晦形象，卻又因技法的精確而攫住你的目光，此中周旋著一個(gè)小小的悖論，在這個(gè)強(qiáng)調(diào)像素和清晰的時(shí)局中，他們——他和繪畫和畫中的萬(wàn)物，處女般保住了自身的純潔。

他的繪畫有從混沌中開(kāi)墾出的堅(jiān)硬質(zhì)地，不在落腳處扎根，不斷逃脫著定義的圍欄而朝向生命本身的重負(fù)，他的畫筆粗糲地磨損著筆下的肉，僅有的暗淡光澤來(lái)自顏料在畫布上堆積而成的凸起，這些帶著根流離的，孤零零的蘆葦、拎至半空的兔子、怔住的狗，和散發(fā)著穴居氣質(zhì)的類人，怪誕的形象和異樣的姿勢(shì)，往往是側(cè)面，好像斜睨著你，在午后兩點(diǎn)鐘的陰影下，豎在正的外邊，就那么斜著，斜睨著，與地面和正面維持著危險(xiǎn)的角度，在引力之外，常識(shí)之外，準(zhǔn)則之外，斜出了我們的輪廓，以至多余的肉溢出來(lái)，溢出了美學(xué)的高壓鍋。

我們站在他們前面，被這一種斜校對(duì)著：這是我們固有的斜，畫框的斜，還是繪畫走漏的斜？很好，就這么問(wèn)下去，擔(dān)心逐漸變得多余，久而久之，斜便被重新立法。

與此同時(shí)，敘述卻在一些貧乏的意外中得到延伸，戴在頭上的掉落在地，活在地上的卻懸在半空，透過(guò)作者的一瞥組成奇異的詩(shī)性斷片，伴隨著大地的開(kāi)裂和旁逸斜出的枯枝，苦澀的想象力絞著灰色的洞察力，猶如奄奄一息之人粗重地喘息著強(qiáng)有力的悲歌，悲愴，從狗望著虛空中緩緩落下的一根羽毛開(kāi)始浮現(xiàn)。

生命是一場(chǎng)生氣四逸的漫長(zhǎng)耗竭，肉體在這場(chǎng)迎向死亡的塌陷中通通走了樣，所幸他握住了衰敗的肉中晦暗的啟示，持續(xù)的握著，斜睨著，持續(xù)的敲擊著我們，每一個(gè)短暫寄居在這個(gè)世上的人。