9月30日，由山東美術(shù)館、中國新經(jīng)典畫會(huì)聯(lián)合主辦的“境遇——中國新經(jīng)典畫會(huì)2014年展”于山東美術(shù)館開幕。此次展覽是自在北京、成都成功舉辦“新具象、新經(jīng)典畫展”、“晚生代具象繪畫”后，在齊魯大地掀起的又一次令畫壇矚目的“新經(jīng)典畫會(huì)”風(fēng)潮，會(huì)長常天鵠攜蔡杰、何紅蓓、蔣煥、曾傳興等20余位畫會(huì)成員共聚開幕式現(xiàn)場(chǎng)，向業(yè)界與觀眾展示他們的94幅油畫作品。山東美術(shù)館黨總支書記柳延春在開幕式上致辭。開幕式由山東美術(shù)館副館長劉喜欣主持。

通過對(duì)建國以來寫實(shí)繪畫史的梳理，“中國新經(jīng)典畫會(huì)”的藝術(shù)家們認(rèn)為：新中國成立后的一段歷史時(shí)期，在上層建筑成為藝術(shù)唯一服務(wù)對(duì)象的前提下，寫實(shí)繪畫自身的藝術(shù)內(nèi)涵及魅力很難得以彰顯。改革開放后，藝術(shù)家的個(gè)體情感得以表達(dá)，傷痕流、新古典等專注于油畫自身語言探索的美術(shù)風(fēng)潮一一呈現(xiàn)。然而，在經(jīng)濟(jì)大潮的洶涌沖擊面前，銳意進(jìn)取的藝術(shù)本體思辨日益流向沉迷于形而下的技術(shù)特點(diǎn)和迎合市場(chǎng)喜好的層面上。一些不滿足于單純寫實(shí)的藝術(shù)家，嘗試著新思想的平面化或卡通化表達(dá)，卻依然逃不出市場(chǎng)的異化，大批量生產(chǎn)導(dǎo)致粗淺的繪畫符號(hào)泛濫成災(zāi)。

“中國新經(jīng)典畫會(huì)”的藝術(shù)家們指出：在風(fēng)起云涌的大時(shí)代，泥沙俱下之余終須中流砥柱維護(hù)時(shí)代精神。就當(dāng)下的美術(shù)生態(tài)而言，市場(chǎng)的異化無處不在，卻也總有一些嚴(yán)肅的，有志于真正從內(nèi)心深處求索藝術(shù)真諦的藝術(shù)家，不為名利，艱苦求索，塑真實(shí)自我，寫時(shí)代境遇，守藝術(shù)精髓。正是基于這樣崇高的出發(fā)點(diǎn)和責(zé)任感，志同道合的藝術(shù)家們發(fā)起成立了“中國新經(jīng)典畫會(huì)”，把“將具象寫實(shí)與當(dāng)代觀念有機(jī)融合，致力于重構(gòu)傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的語言方式與圖像屬性”作為主要追求開展活動(dòng)，并使之成為“中國新經(jīng)典畫會(huì)”的突出藝術(shù)特征。

“中國新經(jīng)典畫會(huì)”的藝術(shù)家們強(qiáng)調(diào)：“雖然我們?cè)趯W(xué)院接受基礎(chǔ)教育時(shí)仍然以寫實(shí)為主，但這種寫實(shí)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義下的唯美贊頌或簡單形似。我們的知識(shí)結(jié)構(gòu)和生活閱歷隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來臨而發(fā)生了巨變，對(duì)我們而言，寫實(shí)只是一種手段。”在他們看來，觀念可以通過不同的藝術(shù)語言得以體現(xiàn)，形式是否新穎，架勢(shì)是否震撼并不是判斷觀念是否“當(dāng)代”的標(biāo)準(zhǔn)。因之，影像、裝置、行為藝術(shù)等所謂先鋒藝術(shù)并不就意味著“當(dāng)代”，而僅僅是當(dāng)代藝術(shù)家觀念的表達(dá)方式之一。是否“當(dāng)代”的關(guān)鍵，還在于形式所承載的藝術(shù)家之思想是否反映了時(shí)代精神。

“中國新經(jīng)典畫會(huì)”的藝術(shù)家們號(hào)召：繪畫應(yīng)在保持繪畫尊嚴(yán)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)觀念。此次展覽以“境遇”為主題，試以具象的方式表達(dá)“中國新經(jīng)典畫會(huì)”藝術(shù)家對(duì)人生的理解，同時(shí)體現(xiàn)他們這代人對(duì)所處時(shí)代的所思所想。這些熱愛架上繪畫的藝術(shù)家力求闡述當(dāng)代性與寫實(shí)性的關(guān)聯(lián)，仍然孜求技術(shù)，同時(shí)更著重于研討時(shí)代及畫面的當(dāng)代意義。

他們正和大家共同印證：藝術(shù)作品是可以既具象又深刻的。