“這張畫是想表達什麼呢？”類似這樣的詢問通常令我無所適從。于我而言繪畫首先是一種生活習慣，好比有些人喜歡在閒暇時間看點書，或是養(yǎng)養(yǎng)花，都是一種愉悅自己的生活方式而已。
它同時也是一種表達方式，人似乎生來都有一種渴望被人理解的本能，“言之不足，故嗟歎之。嗟歎之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”毛詩序中對以上表達方式的
層次以遞進的方式加以了區(qū)分，竊以為表達方式的不同并不會稀釋情感的濃度，只是各有所長，只需要選擇自己所擅長的方式來表達自身的感受就夠了。 這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細數(shù)似乎都與記憶有關，也許本質(zhì)上我是個念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時間的
幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什麼意義？最早的“鐵皮鼓”其實是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國電影《錫皮鼓》，當看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長大得以與強大的時間相抗衡時，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生。現(xiàn)實中時間無垠，無論時光如何更替人卻渺小依然，同時在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時間相抗衡這一設想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時我已經(jīng)從大
學畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實的寫照。時間如此強大卻又
不留痕跡，但卻很少有人能真正瞭解時間是什麼？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似
熟悉的東西，我們并不一定真正瞭解。     《沉寂的記憶》中游樂場的場景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場無緣，以至于我成年后走進游樂場竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有
終于得以相遇的歡欣，卻總也因為錯過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什麼來彌補這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨自在靜寂的游樂場中徘徊穿梭，樂此不疲。畫畫這個事，我個人認為最為重要的是真誠，淺顯的看對他人展示的是作品，實質(zhì)上展示確是作者的內(nèi)心。我就用這種我所衷愛的方式偷偷的記錄這自己，時間或許會狠狠的抹去秀麗的容顏，但還好有記憶在內(nèi)心的某個角落久久不散，何況它已凝固在畫布上。