“這張畫是想表達(dá)什麼呢？”類似這樣的詢問(wèn)通常令我無(wú)所適從。于我而言繪畫首先是一種生活習(xí)慣，好比有些人喜歡在閒暇時(shí)間看點(diǎn)書，或是養(yǎng)養(yǎng)花，都是一種愉悅自己的生活方式而已。
它同時(shí)也是一種表達(dá)方式，人似乎生來(lái)都有一種渴望被人理解的本能，“言之不足，故嗟歎之。嗟歎之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”毛詩(shī)序中對(duì)以上表達(dá)方式的
層次以遞進(jìn)的方式加以了區(qū)分，竊以為表達(dá)方式的不同并不會(huì)稀釋情感的濃度，只是各有所長(zhǎng)，只需要選擇自己所擅長(zhǎng)的方式來(lái)表達(dá)自身的感受就夠了。 這幾組畫基本都是自2011年以來(lái)的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過(guò)時(shí)間的
幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什麼意義？最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺(jué)的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生。現(xiàn)實(shí)中時(shí)間無(wú)垠，無(wú)論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過(guò)程中人們也往往不自覺(jué)的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無(wú)疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大
學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒(méi)有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又
不留痕跡，但卻很少有人能真正瞭解時(shí)間是什麼？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來(lái)沒(méi)有人真正去觀察過(guò)一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似
熟悉的東西，我們并不一定真正瞭解。     《沉寂的記憶》中游樂(lè)場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂(lè)場(chǎng)無(wú)緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂(lè)場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見(jiàn)了一位自己心儀的姑娘，雖有
終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了彼此的過(guò)去而懊惱不已，而試圖去做些什麼來(lái)彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂(lè)場(chǎng)中徘徊穿梭，樂(lè)此不疲。畫畫這個(gè)事，我個(gè)人認(rèn)為最為重要的是真誠(chéng)，淺顯的看對(duì)他人展示的是作品，實(shí)質(zhì)上展示確是作者的內(nèi)心。我就用這種我所衷愛(ài)的方式偷偷的記錄這自己，時(shí)間或許會(huì)狠狠的抹去秀麗的容顏，但還好有記憶在內(nèi)心的某個(gè)角落久久不散，何況它已凝固在畫布上。