這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時(shí)間的幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什么意義？
最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生?，F(xiàn)實(shí)中時(shí)間無垠，無論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又不留痕跡，但卻很少有人能真正了解時(shí)間是什么？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似熟悉的東西，我們并不一定真正了解。
《沉寂的記憶》中游樂場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場(chǎng)無緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什么來彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂場(chǎng)中徘徊穿梭，樂此不疲。
這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時(shí)間的幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什么意義？
最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生。現(xiàn)實(shí)中時(shí)間無垠，無論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又不留痕跡，但卻很少有人能真正了解時(shí)間是什么？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似熟悉的東西，我們并不一定真正了解。
《沉寂的記憶》中游樂場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場(chǎng)無緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什么來彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂場(chǎng)中徘徊穿梭，樂此不疲。
這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時(shí)間的幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什么意義？
《憂傷像光線一樣落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油畫 90X90CM
《憂傷像光線一樣落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油畫 90X90CM
最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生?，F(xiàn)實(shí)中時(shí)間無垠，無論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又不留痕跡，但卻很少有人能真正了解時(shí)間是什么？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似熟悉的東西，我們并不一定真正了解。
《遺留在記憶里的鐵皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油畫 90X100CM
《遺留在記憶里的鐵皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油畫 1000X120CM
《沉寂的記憶》中游樂場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場(chǎng)無緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什么來彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂場(chǎng)中徘徊穿梭，樂此不疲。
這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時(shí)間的幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什么意義？
《憂傷像光線一樣落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油畫 90X90CM
《憂傷像光線一樣落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油畫 90X90CM
最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生?，F(xiàn)實(shí)中時(shí)間無垠，無論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又不留痕跡，但卻很少有人能真正了解時(shí)間是什么？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似熟悉的東西，我們并不一定真正了解。
《遺留在記憶里的鐵皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油畫 90X100CM
《遺留在記憶里的鐵皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油畫 1000X120CM
《沉寂的記憶》中游樂場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場(chǎng)無緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什么來彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂場(chǎng)中徘徊穿梭，樂此不疲。
這幾組畫基本都是自2011年以來的創(chuàng)作，一一細(xì)數(shù)似乎都與記憶有關(guān)，也許本質(zhì)上我是個(gè)念舊的人，我執(zhí)拗的選擇了繪畫的方式試圖留住些許記憶的痕跡，而這些記憶必然是通過時(shí)間的幫助才得以篩選的，不然我們失去的歲月還有什么意義？
《憂傷像光線一樣落在我身上1》The Sad Lights on Me 1 2012 布面油畫 90X90CM
《憂傷像光線一樣落在我身上2》The Sad Lights on Me 2 2012 布面油畫 90X90CM
最早的“鐵皮鼓”其實(shí)是受啟發(fā)于我十幾年前所看的德國(guó)電影《錫皮鼓》，當(dāng)看到片中主人公試圖以敲擊鐵皮鼓拒絕長(zhǎng)大得以與強(qiáng)大的時(shí)間相抗衡時(shí)，不自覺的一種悲涼感在我內(nèi)心肆意滋生?，F(xiàn)實(shí)中時(shí)間無垠，無論時(shí)光如何更替人卻渺小依然，同時(shí)在此過程中人們也往往不自覺的背棄了一些最初的信仰，而與時(shí)間相抗衡這一設(shè)想也只能無疾而終。2010年畫那組畫時(shí)我已經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)六七年了，但一切似乎都沒有大的改觀，終日被現(xiàn)世的失敗感所籠罩著.昔日的理想也正變的模糊不清，畫面中所呈現(xiàn)的蒼涼，靜謐的情緒更像是我內(nèi)心真實(shí)的寫照。時(shí)間如此強(qiáng)大卻又不留痕跡，但卻很少有人能真正了解時(shí)間是什么？正如我們都知道白晝黑夜組成了完整的一天，但可能從來沒有人真正去觀察過一天中日出至日落的完整軌跡及之間的變化,所以一些我們看似熟悉的東西，我們并不一定真正了解。
《遺留在記憶里的鐵皮鼓2》The Die Blechtrommel in My Mind2
2012 布面油畫 90X100CM
《遺留在記憶里的鐵皮鼓4》The Die Blechtrommel in My Mind 4
2012 布面油畫 1000X120CM
《沉寂的記憶》中游樂場(chǎng)的場(chǎng)景是我童年記憶缺失的一部分，我的童年幾乎與游樂場(chǎng)無緣，以至于我成年后走進(jìn)游樂場(chǎng)竟萌發(fā)了一種難以言喻的情緒，就如遇見了一位自己心儀的姑娘，雖有終于得以相遇的歡欣，卻總也因?yàn)殄e(cuò)過了彼此的過去而懊惱不已，而試圖去做些什么來彌補(bǔ)這段記憶的缺失。這種情緒在我內(nèi)心萌發(fā)，涌動(dòng)，從起初的若隱若現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為異常明確，于是我開始了這一主題的創(chuàng)作，在畫布上我獨(dú)自在靜寂的游樂場(chǎng)中徘徊穿梭，樂此不疲。
