王軼瓊的看家本領是版畫和書法，但知道他版畫作品的人多，知道他書法的人很少，而且他也不輕易示人，在最近他“使用水墨”的一系列作品“愛過就不要說抱歉”里，他的筆墨功夫顯示出來了，他說“一直以來把書寫當作修煉和營養(yǎng)，沒有成為書法家的意思”。
“使用水墨”成了他用水墨材料做作品的理由，這種“使用”一直貫穿在他的藝術行為當中。
比如他使用版畫做了“中國情人”；使用影像的顆粒特性制作了“靜園”系列作品；使用木炭布置了“智慧樹”裝置和繪制了紙本系列的“宋莊的小松樹”；使用拆遷的廢墟制作的作品“一個個廢墟”；使用微信創(chuàng)立的《十墨》和“微微信神”。
同時王軼瓊使用吸煙者的一口煙創(chuàng)作的觀念互動作品《一口煙》，并由此演化出互動裝置《一平方米吸煙室》，引發(fā)人的內心感受和對生存處境思考；以及和每一位志愿者的指紋互動的有關姓名學的社會研究和人文篆刻的《畫押》；使用水寫書法創(chuàng)作的《天下》，使用牛角帽作為道具拍攝的當代藝術家“牛角帽”觀念影像作品。
和對玫瑰花的十七日關注的《玫瑰花的十七日個展》；對柳絮關注的燃絮作品《柳絮》；和“富春山居圖”對話的移動影像《王軼瓊+黃公望》；使用源代碼對生命預測的《文件包》概念作品，等等。
“使用”成為王軼瓊藝術的關鍵詞。使用是對古、今、中、外文化形態(tài)和藝術思考、藝術經歷的考量和把握。其實藝術史事件中的每一位藝術大家都是典型的使用者和把握者，“使用”同時包含對藝術家自身意識、才智、基因、膽識和脈絡的使用。
王軼瓊強調未來的當代藝術是對藝術家本體的反復考察，作品只是一個局部，在使用宏觀、微觀以及對當代社會的全面觀察和深入體會的情景之中去做作品，才是有意味的當代藝術。