“男左女右”是文化選擇上的約定俗成，又幾已成為大眾意識層面上的思維慣式，這既與中國文化中的哲學(xué)觀形成著某種契合，同時又受之于男尊女卑、夫權(quán)唯上的傳統(tǒng)思想。在中國文明史中，女性總扮演文化弱者的角色，之于繪畫，女性藝術(shù)家更鮮有成功案例可尋，她們的作品僅是被當(dāng)作風(fēng)雅閑趣、寄望抒情以觀，成為畫壇中無足輕重的伴生品。而新時代的背景下，女性藝術(shù)家已不再受制于傳統(tǒng)思想的束縛，不再僅是中國畫壇這棵大樹上旁生而出的枝椏，她們所具有的獨立思想與人格，所擁有的藝術(shù)表現(xiàn)力以及特有的語言形式，都會令她們的作品更加獨樹一幟而又個性鮮明。
近年來，女性藝術(shù)家受到學(xué)術(shù)界以及市場的追捧并非偶然現(xiàn)象，這恰恰是時代背景下的一種必然選擇，同時也是文化層面上的一種補償型需求。民國時期，隨著五四運動的開端，造就了一大批新時代的文化女性，雖然這些杰出女性在文化藝術(shù)領(lǐng)域多有建樹，但在表現(xiàn)、表達(dá)上仍受制于傳統(tǒng)思想以及儒家體系傳承下來的政體格局的種種束縛，并未形成真正意義上的思想獨立與精神自我。而這種被需求僅是因為政治格局轉(zhuǎn)變過程中，統(tǒng)治階層所投之的宣傳需求上的示好而已。顯然21世紀(jì)的新女性已完全擺脫了這種環(huán)境與思想上的制約，她們不但具有了獨立人格與思想意識，同時也擁有更多的話語權(quán)。被需求則成為真正意義上的文化型需求，純粹的藝術(shù)表達(dá)與思想意識達(dá)成共鳴后的理性需求。所以新世紀(jì)的女性藝術(shù)，勢必將成為一道亮麗的風(fēng)景。
本次展覽力邀姚媛、周雪、沈沁、賈秋玉、李水歌、李戈曄、馬兆琳、祝錚鳴、王濛莎、李駿逸、黃岑共11位女性藝術(shù)家參展。她們的作品或承出于傳統(tǒng)語言、或訴諸于現(xiàn)代語境；或行之于工筆技法、或付諸于現(xiàn)代水墨表達(dá)，在藝術(shù)表現(xiàn)上均具有鮮明的個性特點與時代特征，無論創(chuàng)作手法、作品風(fēng)格、表現(xiàn)形式上也都展現(xiàn)出各自的藝術(shù)天分及語言優(yōu)勢。不以風(fēng)格區(qū)分陣營，但求表現(xiàn)形式上的多元與多樣性；不以名頭論尺長寸短，但求通過群體間的展示與比較探尋藝術(shù)表達(dá)上的方向，從而通過這樣的一場展覽，對七零后出生的這樣一批青年女性畫家及其作品的藝術(shù)價值給出新的定位。
 “向右看齊”表面看來形如一句口號，但實則是方向上的指引。不可否認(rèn)的是，她們的作品或?qū)⒊蔀橐龑?dǎo)中國繪畫未來發(fā)展的主要趨流。