前言/尹丹

我將本次展覽命名為“陌生斷面”。所謂“陌生”，指的是“陌生化”的藝術(shù)程序，以陌生化或反?；姆绞绞谷藗儚牧?xí)以為常的物象中獲得驚異感及藝術(shù)感受。所謂“斷面”，指的是顏藝澄對物象的呈現(xiàn)方式，他并不以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫方式進(jìn)行舞臺式的畫面處理，而是以目擊者的視角看似隨意地截取周遭生活中的視覺片段。

俄國形式主義理論將“陌生化”看作是藝術(shù)的本質(zhì)，這是區(qū)分藝術(shù)與非藝術(shù)的關(guān)鍵性因素，以此才可能把人從慣?；娜粘Ｉ钪姓瘸鰜?。顏藝澄的繪畫是反常化的，并不唯美，而是顯得冷峻、灰暗，甚至是讓人感到壓抑。他用水泥一般的色調(diào)來再現(xiàn)近乎“死寂”的建筑，有些漠然的人們與“不入畫”的小物件。畫面往往沒有情節(jié)，也難以找到視覺焦點(diǎn)，似乎在有意地在挑戰(zhàn)經(jīng)典藝術(shù)及大眾傳媒對人們所培養(yǎng)出來的視覺方式。今天越來越多的人認(rèn)識到，世間從來就沒有“天真之眼”，視覺習(xí)慣的背后都隱匿著文化、歷史、權(quán)力等多重因素。他的作品是新異與前衛(wèi)的，正如阿多諾所認(rèn)可的那樣，這種方式可以成為抵抗文化工業(yè)的一劑良藥。