策展人／宋洋

富含模糊與不確定特質(zhì)的一段記憶

看到劉合旺的作品就會(huì)感受到一如青島初秋的陽光，透過窗戶灑射下來，打在油畫顏料與松節(jié)油混合的斑駁畫布上，折射出的光線變得柔和、均勻而溫暖。

是的，他的作品是一種靜態(tài)的力量，一種與當(dāng)下時(shí)代不同的堅(jiān)守。

在他的繪畫語言中可以感受到類似類似文人畫的平和、自在、慵懶，整體作品呈現(xiàn)出了一種溫暖的感覺。我所要說的是劉合旺的作品需要安靜下來品味，一如一件古董陶器，咋看之下陳乏隨意，需要安靜的“入畫”，其關(guān)乎的是視覺藝術(shù)的基本元素沉積：光線、顏色、構(gòu)圖、空間和大小表現(xiàn)方式，以及畫面中物體彼此之間的散點(diǎn)關(guān)系，有趣而又不同。

青島記-17  與 青島記-19中相同方向不同性別的男女。青島記-7 中一如希區(qū)柯克電影下神秘的中年男子背影，是在灰暗的公寓一角窺視他人家庭的秘密還是在預(yù)謀著一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的生活角逐？亦或者只是一個(gè)中年婚戀的失敗者？一切的秘密都掩埋在畫中，等待觀者去發(fā)掘。

總體來講這個(gè)系列我歸納出兩點(diǎn)：1.藝術(shù)家是一個(gè)用記憶講故事的“念舊人”。2.藝術(shù)家是一個(gè)執(zhí)著而有趣的人。？藝術(shù)家自敘／劉合旺

作為80后的年輕藝術(shù)家，流派和主義的影響正在我身上逐漸淡化，這種淡化使我更傾向以個(gè)人的視角重新關(guān)注這個(gè)世界，創(chuàng)作的動(dòng)力完全來自內(nèi)部的記憶和自省。

城市的記憶一直是我關(guān)注的主題，從少年時(shí)期就開始輾轉(zhuǎn)于城市之間，我用繪畫的形式記錄并整理自己的經(jīng)歷。這種形式的記錄在當(dāng)代藝術(shù)中并不新鮮，在這個(gè)形式泛濫的時(shí)代甚至顯得有些老舊而落后，但是能夠指向心靈深處的，永遠(yuǎn)是外在形式下的精神氣質(zhì)和情感體驗(yàn)。在這個(gè)層面上，我的作品記錄的也不是單純的物理空間的移動(dòng)。

和傳統(tǒng)的油畫語言不同，我的作品視覺質(zhì)感來自更廣泛的探索。在不斷的嘗試中，我創(chuàng)造了一種濕潤、疏離的繪畫語言，這種語言恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了“記憶”的曖昧和模糊。平板的建筑和繁密的樹網(wǎng)構(gòu)成了《青島記》這組作品獨(dú)特的視覺符號(hào)的同時(shí)，也被賦予了新的含義——記憶總是會(huì)壓縮某些部分，對(duì)另一些部分又過分鋪張。

《青島記》系列作品是我“游記”系列的第一組作品，其中大多是小尺幅，畫者與觀者之間常規(guī)的心理距離被縮短，從而產(chǎn)生一種充滿信任的講述與傾聽的關(guān)系。

人在清醒和睡夢(mèng)之間，時(shí)刻都在記憶，時(shí)刻又在失憶。

我記不起在青島行走的更多細(xì)節(jié)，除了熹微的昏光和糾纏的樹網(wǎng)，它們濕潤又曖昧地蔓延，似睡又似 醒。這是青島

留給我的記憶，抑或是我因回憶而生出的想象。