Fiction：“Text”的雙重事實(shí)

倪昆／Ni Kun

來自中國重慶的兩位女藝術(shù)家李麗／龐璇 在Gallery Soap的工作是從關(guān)于“文本”的思考開始，“文本”就概念而言，強(qiáng)調(diào)書面語言的表現(xiàn)形式，在藝術(shù)家的創(chuàng)作邏輯中，則將會(huì)自然的外化為兩個(gè)維度：強(qiáng)調(diào)關(guān)于藝術(shù)語言之自身的思考／構(gòu)成藝術(shù)書寫之現(xiàn)實(shí)語境的對(duì)話和反應(yīng)。一個(gè)有趣的事實(shí)是她們作為女性藝術(shù)家身份的存在，將自然的呈現(xiàn)出作品創(chuàng)作方面的某種共性，感性／直覺／詩意／身體……等。

一直以來，李麗都是以感性和情感作為她創(chuàng)作的最核心點(diǎn)，藝術(shù)在此是和周遭世界的對(duì)話，也是自我情緒釋放的通道，龐璇的作品則要顯得更為多元，30歲之前比較集中的關(guān)于“身體／身份／記憶／城市”的討論，到現(xiàn)今的關(guān)于“物質(zhì)極其視覺”的表達(dá)和強(qiáng)調(diào)，慢慢涉及的將關(guān)聯(lián)著生命最本質(zhì)那個(gè)部分，關(guān)于審美，關(guān)乎存在。是在理性軀殼下所展現(xiàn)的感性表達(dá)。

在Gallery Soap具體的工作中，李麗在現(xiàn)場(chǎng)所帶來的聲音作品全部采樣于那些過去／現(xiàn)在，在中國非常流行的日本影視作品中的聲音片段，（約10余部，由她不同年齡段的中國朋友所推薦）。藝術(shù)家只保留了由女性角色所講述的帶有肯定或否定語氣的音頻，其余的部分在保持影片原有時(shí)間長度的基礎(chǔ)上把聲音全部抹掉，所以現(xiàn)場(chǎng)肯定將出現(xiàn)一些由偶然所造成的怪誕或搞笑的對(duì)白，特別是當(dāng)多個(gè)音頻播放器同時(shí)工作時(shí)。龐璇的作品則將繼續(xù)她現(xiàn)階段的思考，在強(qiáng)調(diào)“同一事物是否有多種可能性”的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)身體在作品創(chuàng)作中的介入和在場(chǎng)，當(dāng)然這種身體的存在感不一定是身體作為某種藝術(shù)語言的存在，而是來自身體感官的直接介入或勞作。所以，她的工作將從她到達(dá)北九州那一刻開始，是一次在異域的關(guān)于“遭遇”和“意外”的討論。當(dāng)然，它肯定是風(fēng)格化／個(gè)人化／審美的。

李麗：

Square Faces （方塊臉）

在日本期間，日本人喜歡可愛的，漂亮的卡通形象這一現(xiàn)象給了我些許靈感。且不提書店里面陣勢(shì)強(qiáng)大的漫畫書籍，動(dòng)漫商城，就是走在日本街頭，也隨處可見卡通形象--無論是在商品廣告上，還是在博物館的注解上都可以看到。

于是我決定也在日本做一個(gè)“可愛”的作品吧。用類似日本人簡(jiǎn)化古漢子而得來假名的方法，我對(duì)在日語里面使用的16個(gè)漢字也進(jìn)行了李麗式的簡(jiǎn)化，使它們看起來像是一種“卡通”的表情。

以“方塊”這個(gè)漢字字型外框作為卡通形象的臉輪廓，用在文具店買來的光亮的膠帶再方框里面貼出簡(jiǎn)化后的“字”，再畫上手腳，加上每個(gè)人的特定身份的衣著和一點(diǎn)點(diǎn)環(huán)境。