“我是一棵樹，或者一只椅子，一座亭子。突然，我就出現(xiàn)了，無中生有。沒人追究我從哪兒來，而我隨時(shí)會(huì)消失，在他們不需要我的時(shí)候。這里的人們不追求永恒，因?yàn)樗麄円苍陔S時(shí)消失的恐懼中狂歡。”

--肖喆洛

肖喆洛的繪畫中隱藏著一個(gè)用來缺席的位置。這個(gè)位置有時(shí)是外在的“既親切又陌生的某物”，簡易可變的帳篷、鋒利的禿樹、愜意自由的養(yǎng)蜂人、公園里可笑的亭子、兒童搖搖車，構(gòu)成來自景觀社會(huì)的自嘲、城鄉(xiāng)結(jié)合部的人文關(guān)懷以及由山寨之物引發(fā)的想象。有時(shí)這個(gè)缺席的位置也是肖喆洛內(nèi)在的自己，在繪畫的唯一性面前，時(shí)間被壓縮在畫面中，曾經(jīng)的自己被逐漸沉淀在堆疊的黑色深處，停筆時(shí)，新的自己從畫面里走了出來。

奧地利詩人里爾克描寫道，每個(gè)人都只是林中的一棵樹，樹木之間雖枝干相摩，究其根源處，卻是沉默和孤獨(dú)，陌不相知，各不相干。所謂的缺席也是觀察生活的適當(dāng)距離，人與人的關(guān)系，生活方式與質(zhì)量的差異，城市的結(jié)構(gòu)都因距離而清晰。面對現(xiàn)實(shí)，無論是傳統(tǒng)文化斷裂還是全球化的沖擊，“陽光抑郁癥”的肖喆洛有著自己的審辯式思維，繪畫即思考，風(fēng)景會(huì)說話。而在繪畫的情緒表達(dá)上，肖喆洛所迷戀的悲劇美在“向死而生”的哲學(xué)引導(dǎo)下轉(zhuǎn)化為積極且強(qiáng)大的存在，強(qiáng)大的情感需要強(qiáng)大的觀眾去守恒能量。

愿你是那座缺席的豐碑。