MEBOSPACE美博榮幸地為大家呈現(xiàn)“換景”展覽，這是美博遷入望京SOHO之后所舉辦的第一個展覽。

展覽圍繞“變換的風景”而展開。如果我們把風景看作自然世界的一個感知版本，那么它實際上是自然、文化、視覺多個向度調(diào)和、談判的結(jié)果。貢布里希寫道：“天真純潔的眼睛只是一個神話……所有的思考都在進行分類和甄選。所有的感知都與預期相關(guān)，并因此而與比較對照相關(guān)。”自然并不自動生成為風景，它只有在被一雙帶著文化預設(shè)的眼睛觀看時才有成為風景的可能。風景畫，或者更廣義上的風景藝術(shù)的歷史，便是不同的文化與視覺傳統(tǒng)對我們所經(jīng)歷的變化著的自然環(huán)境不斷調(diào)適、重構(gòu)的過程。

以諾貝爾化學獎得主保羅·克魯岑（Paul Crutzen）為代表的科學家們指出，我們正在邁入一個全新的地質(zhì)時代--人類世（Anthropocene）。自工業(yè)革命以來，人類的活動已經(jīng)成為一種新的地質(zhì)營力，人類創(chuàng)造的“人工”沉積層已經(jīng)延伸并覆蓋全球。如果說這種巨變在西方是在幾個世紀的時間維度上次第展開的，那么在中國它的時間軸被壓縮和錯置了。過去幾十年中我們所經(jīng)歷的爆炸式的增長將我們置于農(nóng)業(yè)社會、工業(yè)社會、后工業(yè)社會，前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代社會景觀并置的交錯、混生的局面之中。和我們身處其中的每一個人一樣，藝術(shù)家們也面臨著生存環(huán)境的空前的復雜性和不確定性。原來的文化與視覺傳統(tǒng)如何對周遭環(huán)境的這種巨變做出反應是每一位具有當代性的藝術(shù)家所必須面對的課題。

在這個展覽中我們無意于對這種轉(zhuǎn)變做全景式的概括和判斷，而是試圖通過十四位藝術(shù)家的個體實踐揭示這種轉(zhuǎn)變具體而微的可行性，其中尤為引人注目的是藝術(shù)家們在中國山水和園林傳統(tǒng)的閥域之內(nèi)對當代景觀所做的重新建構(gòu)。

在現(xiàn)實的層面上，本次展覽的名稱“換景”也喻指了展覽空間的變化。今年是美博文化成立五周年，美博從東三環(huán)遷至望京SOHO，著名建筑師陶磊主理設(shè)計了MEBOSPACE美博，使我們獲得了更為從容的展覽和活動空間。在我們的規(guī)劃中，除了美博年度中國藝術(shù)海外推廣計劃和與其它美術(shù)館和基金會的合作之外，這里將作為美博的一個常設(shè)場地，用于呈現(xiàn)中小型展覽項目、跨界合作、文化研討以及美博“菁英匯”的收藏家俱樂部活動。從扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設(shè)計的后現(xiàn)代主義風格的建筑望出去，高低錯落的樓房，川流不息的馬路和永不停歇的起重機構(gòu)成了中國都市的典型景觀，與室內(nèi)的“風景”作品一起，共同詮釋著當下中國的能量感和復雜性。