關(guān)山月，原名關(guān)澤霈，1912年農(nóng)歷9月16日出生于廣東陽(yáng)江縣（今廣東陽(yáng)江市）那蓬鄉(xiāng)果園村。早年就讀于廣州市立師范學(xué)校本科，刻苦自學(xué)繪畫(huà)。后得到嶺南畫(huà)派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父先生的賞識(shí)，招其免費(fèi)進(jìn)入春睡畫(huà)院，成為高氏入室弟子，并為其改名關(guān)山月。

1939年，關(guān)山月以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯(lián)舉辦的中國(guó)美術(shù)展覽。同年秋至1940年春，他首次于澳門(mén)、香港及湛江舉辦個(gè)人畫(huà)展，之后他自廣東出發(fā)，經(jīng)廣西、貴州、云南、四川、甘肅、青海、陜西等省區(qū)，深入生活，收集素材，邊寫(xiě)生，邊創(chuàng)作，并沿途舉辦個(gè)人畫(huà)展，以賣畫(huà)維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過(guò)壁畫(huà)，研習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)。此次旅行寫(xiě)生，為他后來(lái)的藝術(shù)成就奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1946年，被聘為廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授兼中國(guó)畫(huà)科主任。

1947年作南洋之行，關(guān)山月先后在泰國(guó)、馬來(lái)西亞和新加坡等地旅行寫(xiě)生，作品描繪熱帶風(fēng)光，并舉辦個(gè)人畫(huà)展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫(xiě)生畫(huà)展，并出版《關(guān)山月紀(jì)游畫(huà)集》（2輯）。

1949年春，在香港參加人間畫(huà)會(huì)的藝術(shù)活動(dòng)；中華人民共和國(guó)建立后，他先后擔(dān)任中南文藝學(xué)院教授兼中南文聯(lián)美術(shù)部副部長(zhǎng)、中南美術(shù)專科學(xué)校教授兼副校長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)文聯(lián)委員、廣東省文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)廣東分會(huì)主席、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)。

1957年由國(guó)家委派赴歐洲主持中國(guó)近代百年繪畫(huà)展覽。

1982年被香港中文大學(xué)聘為學(xué)位考試委員會(huì)校外委員。他始終堅(jiān)持深入生活，勤奮創(chuàng)作，其代表作有《新開(kāi)發(fā)的公路》、《俏不爭(zhēng)春》、《綠色長(zhǎng)城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁連牧居》、《長(zhǎng)河頌》及與國(guó)畫(huà)大師傅抱石合作的不朽巨作《江山如此多嬌》（在《江山如此多嬌》的創(chuàng)作過(guò)程中，周恩來(lái)總理、陳毅副總理也提出了寶貴的意見(jiàn)）。

此外，他還訪問(wèn)過(guò)波蘭、法國(guó)、瑞士、荷蘭、蘇聯(lián)等國(guó)，并在日本、澳大利亞舉辦畫(huà)展，在美國(guó)講學(xué)和進(jìn)行藝術(shù)交流。

1991年捐資中國(guó)美協(xié)設(shè)立“關(guān)山月中國(guó)畫(huà)教學(xué)創(chuàng)作基金”，捐贈(zèng)作品建立深圳“關(guān)山月美術(shù)館”。

關(guān)山月在藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫(huà)派的革新主張，追求畫(huà)面的時(shí)代感和生活氣息；他的山水畫(huà)立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫(huà)集》、《關(guān)山月、傅抱石東北寫(xiě)生選》、《關(guān)山月作品選》、《井岡山》等作品。

1997年，關(guān)山月美術(shù)館在深圳市落成；2000年7月3日下午，關(guān)山月因病在廣州去世，享年88歲。

關(guān)山月先生是當(dāng)代嶺南畫(huà)派的代表人物之一；在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人高劍父所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實(shí)踐，生活實(shí)踐和教育實(shí)踐之中。他致力于傳統(tǒng)技法的繼承，創(chuàng)新和發(fā)展，堅(jiān)持深入生活進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，在永無(wú)止境的藝術(shù)道路上苦苦追求，奮斗不息，足跡遍及祖國(guó)大江南北和世界各地。他所創(chuàng)作的大量膾炙人口的作品是鮮明的時(shí)代精神和個(gè)人藝術(shù)技巧完美結(jié)合的典范。關(guān)山月先生的藝術(shù)生涯可以大致分為三個(gè)階段。

第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中水墨為主與古代壁畫(huà)中人物畫(huà)的方法，同時(shí)明顯地吸引了西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法。例如，在1939年創(chuàng)作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關(guān)系，《玫瑰》一畫(huà)中對(duì)提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫(xiě)實(shí)。在1940年所在地畫(huà)的《侵略者的下場(chǎng)》中，樹(shù)干與線桿都用明暗法畫(huà)出，以表現(xiàn)其體積感。40年代所畫(huà)的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現(xiàn)場(chǎng)影的作品中，都以焦點(diǎn)透視，造成了較強(qiáng)的空間真實(shí)感。這一時(shí)期的作品與后來(lái)相比，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，較注重形體刻畫(huà)，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。

第二個(gè)階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫(huà)家以飽滿的熱情，用中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫(kù)、水電站等熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動(dòng)和農(nóng)家活動(dòng)。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫(huà)家使一些山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)也具有了較強(qiáng)的社會(huì)主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。如《快馬加鞭未下鞍》表現(xiàn)我軍騎兵部隊(duì)的英勇迅猛，《春到雁門(mén)》表現(xiàn)了北方農(nóng)民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫(huà)表現(xiàn)較強(qiáng)社會(huì)內(nèi)容的代表性作品。

至于《俏不爭(zhēng)春》則是以花鳥(niǎo)畫(huà)表達(dá)熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，同時(shí)加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的擴(kuò)展和深化。畫(huà)面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。

從80年代至2000年是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個(gè)階段。畫(huà)家在前一階段基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)在作品中的萬(wàn)分。畫(huà)家沒(méi)有放棄寫(xiě)實(shí)性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營(yíng)養(yǎng)。畫(huà)家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫(huà)面處理較為簡(jiǎn)練、概括，另一些畫(huà)面又顯得豐富、蘊(yùn)藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅作品中，整體氣勢(shì)恢弘，細(xì)部耐人尋味，有較強(qiáng)的感染力，可謂神完氣足。

如果我們把1991年創(chuàng)作的《漓江萬(wàn)里春》與50年前所畫(huà)的《漓江萬(wàn)里圖》相比較，可以清楚地看出，畫(huà)家對(duì)“形”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)?ldquo;神”的關(guān)注，前者的筆墨意趣也大為加強(qiáng)。這一時(shí)期創(chuàng)作的《荔枝圖》等花鳥(niǎo)畫(huà)作品也比以前簡(jiǎn)練，筆墨更為精妙，意蘊(yùn)更為幽深。通過(guò)關(guān)山月的繪畫(huà)藝術(shù)，似可歸納為如下幾個(gè)主要的特色：首先，關(guān)山月的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現(xiàn)了毛澤東在《講話》中所提出的為人民大眾所創(chuàng)作和所喜愛(ài)的精神，他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。其次，關(guān)山月在中國(guó)畫(huà)中融入了寫(xiě)實(shí)成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感，這是對(duì)嶺南畫(huà)派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。