評論：

鄧遠(yuǎn)清秉承良好的學(xué)院氣質(zhì)，她的工筆花鳥畫我更愿意當(dāng)成室內(nèi)風(fēng)景畫來讀。明窗、地毯、沙發(fā)、桌案，瓶中插著靜靜的花，這是綻放的凝結(jié)，也是凝結(jié)的綻放。打開的窗，微妙的內(nèi)心感受著光斜斜的照進(jìn)來，在這個特定的現(xiàn)代空間里，歲月靜好，光線是溫馨的也是清涼的。她的頓悟、靜默、思考有一種盎然、超然、安然的美。

（方政和）

遠(yuǎn)清的畫作有意或無意間都蘊(yùn)涵著蜀人的睿智和才情。她善用工筆的方法，以女性特有的敏銳視角觀察世界，她筆下的花花草草以及現(xiàn)代構(gòu)成圖式，都呈現(xiàn)出一種清新、優(yōu)雅、細(xì)致入微的現(xiàn)代氣息，仿佛能讓觀者嗅到那瓶花的幽香和感受那份靜雅的愜意。

(祁恩進(jìn))

對我來說有的時候追憶是某一特定情狀下的心動，是無意識的回顧與瞥見，又是對似水年華的隱喻、潛進(jìn)，若詩若音。

我試圖用視覺的方式說話。

二十世紀(jì)以來影像所創(chuàng)造的的豐富圖像和文學(xué)所營造的想象空間正越來越蠶食著傳統(tǒng)繪畫的空間，它引起我的警覺，并開始用心尋找答案和積極探索。本人認(rèn)為，宋元以始的繪畫傳統(tǒng)是通過對自然的觀模而做到的“心印生成”，今天看來或多或少地缺失了想象力的空間，或者叫做“繪畫的命題局限”?？陀^的說，完成想象的方式有兩種，一種是追憶，另一種是預(yù)想。就追憶而言，則更符合我的情感儲備，易生成創(chuàng)作的動力。

二十世紀(jì)是藝術(shù)自覺時期，由后印象派而引發(fā)的探索浪潮成就了諸多藝術(shù)流派，這些流派同時也拓寬了后學(xué)者的視野。隨著女性自我意識的覺醒，女性視角漸漸浮出水面，在此《被遺忘的時光》系列自然成了我創(chuàng)作實踐，它與我心里想通。就像影像沖擊繪畫一樣，電影剪輯里的蒙太奇手法和文學(xué)結(jié)構(gòu)里的隱喻亦啟迪著我，并同構(gòu)了我對流年的記憶和對易逝光陰的懷想，它們是平靜的，又承擔(dān)著流水的樂音，它們是水跡、光陰、臺布、百合花、非洲菊、魚兒、椅子、鳥籠等等。那些可以守望的幸福，而這些幸福里潛藏著人類普遍的心智。

（鄧遠(yuǎn)清）