許潤輝對自我的解讀是“尋找泥性之美”。將之理解為開頭稱之的“純粹的詩意”。當最近的幾件陶藝作品精簡到只剩下幾根遒勁而簡約有力的線條的時候，這樣的純粹就顯得更加肯定。剔除了多余的一切，藝術(shù)的減法在最大的限度內(nèi)做到極致，線條成了造型和釉色之外僅有的表達，這充分展示了許潤輝對于陶藝造型的純熟把握和完全的自信。這些陶藝作品的線條刻畫類似于中國書法的意味，從最少最單純的有限進入一個沒有邊框的無限世界，構(gòu)成另一個語義單純又豐滿的無相的大千世界。

這個世界來自于泥性的賦予，這是泥性之美，也是泥性詩意所在。陶瓷在泥做火燒這一生命體成型的過程中恰好融合了中國傳統(tǒng)文化中金木水火土五行的所有元素，仿佛，它帶有先天的神喻，于是，它可以自成一個世界。