墨·色奏鳴曲

張國強紙上作品展前言

石  鳴

一束花擺在桌上，仿佛正等待一雙玉手將其打開，細致地插進花瓶；一瓶花立于桌角或窗前，慵懶的貓蜷臥相伴，下午的時光于是也慵懶地鋪展；一匹馬佇立草原，霞光宛若裝飾夢境的彩帶，于是沉醉于寧靜中的安詳，風一般漫過眼瞼涌入夢境；一位吹笛人在夢境中傳送笛音，星光璀璨月圓如盤，音符隨心中的笛音開始棋布于我們的現實生活，為我們的現實生活帶出絲絲漣漪……

這就是張國強以墨、色、情、趣、意在紙上奏出的一曲曲奏鳴曲。這些奏鳴曲舒緩、清雅、純真、輕盈、富于幻想，每個樂句都透出畫者對當下心境的凝視、對生活氣息的捕捉、對沉思遐想的舒張。它們心緒飽滿而又不張揚膨脹，充滿了內斂的抒情性。不管是下午茶系列還是吹笛人系列，抑或瓶花、馬等其它系列，內斂的抒情性一直貫穿于張國強的紙上作品，既構成了這些作品美好而清雅的基調，也成為作品最主要的美學表達。如果說張國強在某些油畫創(chuàng)作中還依循了概念的指引，那么在紙上作品中，畫家所依循的，完全就是心緒的游走和自己對心境、夢境的凝視了。它們讓張國強的紙上作品有了連綿而統一的氣息。所以也不妨說，張國強紙上作品有別于畫家其它作品的一個重要特質，就是這種內斂的抒情性。這種內斂的抒情性具有綿韌的穿透力，其呈現并不僅僅是題材、色調、情緒等元素與當下生活的對映，更在于這些元素對當下生活的某種補充與重塑。于是，在畫布與紙的轉換間，張國強以抒情的方式，表達了他對當下生活的某種態(tài)度。

所以，不同于《肥皂劇》系列、《絕對欲望》系列等以戲謔的態(tài)度介入生活、審視生活的油畫作品，張國強在這些紙上作品中所要呈現的不是批判和審視，也不是解構，而是欣賞和建構。在統一的審美意趣中，通過一種明確的意義表達，畫家試圖搭建起在浮躁生活中重歸寧靜的通道。他仿佛是在用另一雙眼睛尋找與發(fā)現鑲嵌在紛亂世相中的美好。如果說他的油畫是以刺痛和逗笑的方式引導觀者進入社會去觀察，去體味，去反思，那么他的紙上作品，則是以夢境的方式協調現實帶來的不安與張惶。因此，張國強的紙上作品既是一種獨立的表達，放諸其整體的創(chuàng)作來看，也是一種對油畫創(chuàng)作的協調。在這種雙層的協調中，生活靜好的一面作為一個有力的滋養(yǎng)，將貫穿其紙上作品的回歸主題強化出來。而這種回歸，從某種意義上講，無疑也是中國當代藝術“當代性呈現”的一個有趣注腳。

2014年7月7日于成都