【展覽前言】

中國水墨在85新潮之后經(jīng)歷了傳統(tǒng)走向當代的自我精神突圍，同一時期李小山發(fā)表《中國書畫之我見》表達了中國書畫到了窮途末路的境地。

水墨這一古老的材質作為媒介并沒有死亡，而死亡的卻是觀念，也并非是傳統(tǒng)的死亡，而是我們喪失了對于傳統(tǒng)水墨真正的理解和繼承。時隨當代，什么是當代，不可否認，傳統(tǒng)也具有當代性，而時下中國水墨偽傳統(tǒng)盛行，我們迫切的期待著新水墨所煥發(fā)出新的生命力，希冀朝向當代基于人類的精神現(xiàn)實性問題。

在80水墨這一年輕的領域，他們已經(jīng)拋棄宏大敘事的方式，開始注重自我內心的訴求，并對傳統(tǒng)技術進行革新，力求筆墨服務于內心的情緒。吳冠中先生提出的“筆墨等于零”在他們的作品中，開始有了佐證，盡管并非成熟，但不可否認，1980以后出生的水墨藝術家，不再拘泥于突破筆墨本身，而是試圖建立自我的技術和觀念。當然脫離了哲學對于藝術的影響，80水墨也同樣面臨著重重危機。

他們喜歡表達自我，表達來自個體世界對于現(xiàn)實的回應。水墨的嬗變，不再僅僅是技術的變化，也不僅僅是外在形式的變化，而是精神內核的變化，這種變化有著清晰的脈絡，他們大部分雖然還是有著明顯的師承關系，但是他們不再是技術的奴隸，也不再惟命是從，技術在此刻已為他們的個體精神服務。