棱角，

每個(gè)生命需要自己的態(tài)度，便有了不同的表達(dá)方式。繪畫亦是如此。

藝術(shù)家通過對(duì)現(xiàn)實(shí)的加工表明他的拒絕力態(tài)度。但是，在他們所創(chuàng)造的天地里，保留的東西顯露出他們至少對(duì)一部分現(xiàn)實(shí)事物表示贊同，他們從變化的陰影中抽出這部分現(xiàn)實(shí)并將它置于創(chuàng)造的光輝下，這就產(chǎn)生了情感的棱角和現(xiàn)實(shí)的矛盾。中國多數(shù)畫家在理智方面選擇了西方價(jià)值，在情感方面卻丟不中國傳統(tǒng)性的東西。猴子藝術(shù)和炒冷飯畫家滿地皆是，缺少自己特有的態(tài)度。

生活是個(gè)巨大的比喻，現(xiàn)實(shí)的苦難不會(huì)像魚缸里的金魚變成鴿子一飛而去，只有去用自己的方式化解。生活的本質(zhì)在實(shí)質(zhì)上是無法超越，只有在可能中前行，尋求捍衛(wèi)生命的意義。人，生活意義的大范疇無非是尋求自我和存在感。真實(shí)是不完整的，我之所以是自己，每個(gè)真誠的人都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)的壓迫伸出自己的棱角抵抗表達(dá)。一個(gè)好的藝術(shù)家應(yīng)該倔強(qiáng)的堅(jiān)持自我，情感應(yīng)該處在苦難和陽光中。當(dāng)虛偽走在事物前面，就會(huì)感到一陣難過。多數(shù)繪畫越來越言過其實(shí)，棱角是藝術(shù)家基本的氣質(zhì)。有些事情總在描述總在模糊的界定，還好我們有自己的棱角去抵抗。靈魂在經(jīng)歷黑夜時(shí)，需要生命最深的本質(zhì)去照亮。如春天冰冷土地下的種子，我們有生長的堅(jiān)強(qiáng)棱角，探出頭對(duì)視陽光。生命不是因?yàn)橛辛岁柟獠派L而是渴望陽光才生長。

——陳瑞峰2014年12月31于青藝村