前言：

倪昆

Rose Dickson自美國俄勒岡州的波特蘭，她在Organhaus的工作延續(xù)了她之前的觀念和思考－通過作品的靈活的多種媒介運用，來搭建及討論存在于哲學(xué)和現(xiàn)實語境范疇內(nèi)的，存在和虛無之間，物質(zhì)與非物質(zhì)之間的二元關(guān)系，攝影，雕塑，錄像和詩歌等，則是其最主要選擇的媒介類型。

Rose Dickson的本次展覽為大家提供了兩組作品，“From a Sculpture Garden”和“The Shape Black Leaves”，“From a Sculpture Garden”為攝影作品，藝術(shù)家通過拍攝散落在城市里的臨時的建筑存在物--幾塊磚，一堆沙等，以這種視覺的方式來回應(yīng)一位外來者關(guān)于一座新興大都市的印記。當(dāng)然，這種直接的遭遇僅構(gòu)成藝術(shù)家討論的起點，以提純／抽象化的方式來就構(gòu)成攝影媒介的具體特征進行再討論，則是藝術(shù)家真正期待展開的內(nèi)容。具體而言，藝術(shù)家把這些已拍攝了的圖片重新放置在實際空間，并再次對其拍照，新構(gòu)成的攝影圖像模糊了拍攝物質(zhì)的空間存在關(guān)系，而作為主體存在的物質(zhì)本身，將在此雙重轉(zhuǎn)換中獲得新的坐標(biāo)，“媒介”和“對象”之間構(gòu)成書寫和對話關(guān)系。

在行為錄像作品“The Shape Black Leaves”中，Rose Dickson以行為錄像的方式，記錄了她在白色棉布上以黑色顏料涂抹直至畫面變黑的過程，如果說在“From a Sculpture Garden”中，藝術(shù)家通過設(shè)置觀看障礙來呈現(xiàn)其觀念，那么在這件作品中，“過程”則成為作品最重要的關(guān)鍵詞，在這次具體的行為里，畫布的“白／無”和“黑／有”，構(gòu)成了一組對話關(guān)系，“行為和轉(zhuǎn)換”，“存在和時間”。“過程”抽象化的強調(diào)了“存在”的本質(zhì)，“物”在此緯度下得以呈現(xiàn)。