黑白性感   陰融陽合——范婭萍版畫展前言

文/楊維民

作為當(dāng)代版畫領(lǐng)域以黑白木刻進(jìn)行創(chuàng)作的少數(shù)女性藝術(shù)家之一，范婭萍的創(chuàng)作極其多元，對藝術(shù)有著充沛的激情和奇異的想象力，而且不同題材會對應(yīng)不同的表達(dá)形式，或油畫、或裝置、或雕塑、或版畫……黑白木刻是她諸多創(chuàng)作形式中的一種，創(chuàng)作吸收了德國表現(xiàn)主義的精神內(nèi)涵，并以直白的圖像和隱匿的象征創(chuàng)造了極具個人風(fēng)格的黑白木刻藝術(shù)。

范婭萍對黑白木刻有著獨(dú)到的見解，也是她刻畫的心跡，她在創(chuàng)作時并不習(xí)慣做極其確定而完整的畫稿，她認(rèn)為：“刻的過程本身就是一次再創(chuàng)造，正如生命不可預(yù)測，刻的魅力正在于一刀下去，你不會很快很確切的知道他最終呈現(xiàn)的面貌，你需要等待，正是這種距離產(chǎn)生了美感，產(chǎn)生了繼續(xù)下去的欲望。”所以范婭萍的木刻也以黑白色彩、黑白線條、黑白對比顯示了藝術(shù)的生命力和視覺沖擊力，簡單純粹，又充滿張力和藝術(shù)的感染力；多維的角度，多維的觀點(diǎn)，似乎是在尋找純粹而完整的表達(dá)，但純粹和完整有時又是對立的，正如黑白對比，陰陽的對立統(tǒng)一，充滿矛盾，又相融相合。

此次展出的《床單》系列作品，創(chuàng)作的母題雖然是性感的少女，但卻是作者在不同時間、不同情感狀態(tài)下的心靈體驗(yàn)，或孤獨(dú)、或叛逆，或敏感、或驚恐……看似與“性”有關(guān)，但黑白對比的神秘意境又編制著某種寓意--留給觀者解讀的迷。

2015年1月15日凌晨于舊金山機(jī)場