「剪的時(shí)候，絨毛有如我的身體。對(duì)我而言，剪的過程有如反向的不斷往內(nèi)探索繪畫的本質(zhì)-與時(shí)間流逝的逆向?！?藍(lán)巧茹

蓮藝術(shù)和北京北京畫廊榮幸在北京呈現(xiàn)“秘密花園，”藍(lán)巧茹的首次個(gè)展。“ 本次展覽呈現(xiàn)藝術(shù)家最新以人造纖維創(chuàng)作的作品，《阿婆家的橘子園》和《花?！废盗?，展覽也包括現(xiàn)場(chǎng)裝置，一個(gè)活的植物花園 。”秘密花園“將人工毛茸茸平面花園繪畫同一個(gè)室內(nèi)花園并列，邀請(qǐng)觀眾深入奇景，來回在真實(shí)與創(chuàng)造之間徘徊。該展覽將展出大約20件人造毛浮雕畫，此概念是藝術(shù)家自2009年以來發(fā)展的創(chuàng)作。整個(gè)裝置／展覽關(guān)注鏡像，反思和重復(fù)。

藍(lán)巧茹持續(xù)實(shí)驗(yàn)繪畫的材質(zhì)。早年于在巴黎的2000年時(shí)，藝術(shù)家專注于媒材本身，在材質(zhì)間探索不同的可能性。在人造毛的系列之前，藍(lán)巧茹的創(chuàng)作已經(jīng)使用了扭曲的帆布，布滿蕾絲、寶石與假珍珠。

從2009年，她開始利用人造毛取代傳統(tǒng)的畫布，以她稱之為「減法」的概念進(jìn)行創(chuàng)作：不涂抹、增加顏料或是材料在畫布上，反而實(shí)際用剪刀剪去毛料，創(chuàng)造出有如浮雕般的繪畫。她的主題靈感來自于1990年代亞洲的大眾文化，同時(shí)指涉了女性主義的關(guān)懷與西方的童話故事。 毛茸茸的材質(zhì)也喚起欲望，邀請(qǐng)觀眾直接觸摸畫面，它反映了戲劇性和表演性的當(dāng)代概念。

藍(lán)巧茹的《魔窗》系列以在毛布上精心減制的滿洲窗框?yàn)轭}材，再?gòu)拿w維表面灌入了各種螢光色膠水。2012年，藍(lán)巧茹是與作曲家Angel Lam合作的《魔窗》計(jì)劃。 同一年，藍(lán)巧茹也開始了《魔鏡》系列，以同樣的創(chuàng)作手法創(chuàng)造出極具張力的生動(dòng)視覺感受。

她最近的《花海》系列，包括了以小花紋為主的作品，以及更大的《花海風(fēng)景》系列，其中最近期的創(chuàng)作有《精靈樹》（2014），《霧里的光和影》(2014-2015)，和《阿婆家的橘子園》(2015)。 藍(lán)巧茹的靈感來自個(gè)人記憶、私人影像、與裝飾性花卉圖騰，這些圖像暗示了傳統(tǒng)水墨繪畫中的自然性和偶然性。在這些作品中，藝術(shù)家以削減的方式將不同的元素融入她的迷人花卉畫作。

正因?yàn)樗{(lán)巧茹自發(fā)的剪去毛纖維，這一程序同時(shí)是即興的，也是不可逆反的過程，并且耗費(fèi)勞力。重復(fù)性的剪去動(dòng)作有如向內(nèi)沉思修行與探索。從傳統(tǒng)的中國(guó)剪紙到盧西歐 方塔納刺穿的畫布，藍(lán)巧茹的創(chuàng)作將繪畫的思考又向前更推進(jìn)了一步，詮釋了超越二維平面的繪畫概念。沒有過于直接表明象征的意象，藍(lán)巧茹作品以人工色彩與自然風(fēng)景的并置來呈現(xiàn)現(xiàn)今物質(zhì)世界集大成的縮影。

藍(lán)巧茹

藍(lán)巧茹1980年生于臺(tái)灣。九歲時(shí)，她與家人移民至澳大利亞，從此先后于不同國(guó)家接受教育-原本學(xué)習(xí)古典音樂，后轉(zhuǎn)而專攻視覺藝術(shù)。藍(lán)巧茹2003年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院油畫創(chuàng)作組，獲得學(xué)士學(xué)位， 并于2006年在巴黎國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)院獲得藝術(shù)文憑。2009年于耶魯大學(xué)獲得藝術(shù)創(chuàng)作碩士學(xué)位，主修繪畫與版畫制作。

藍(lán)巧茹曾獲多項(xiàng)獎(jiǎng)助計(jì)劃，包括了2008年獲耶魯大學(xué)常玉獎(jiǎng)學(xué)金，以及2009年紐約北京藝術(shù)家駐村。她的展覽經(jīng)歷遍及國(guó)內(nèi)外的畫廊與美術(shù)館，如臺(tái)北福華沙龍、藝術(shù)北京，金士頓雕塑雙年展，現(xiàn)地創(chuàng)作計(jì)劃、華美協(xié)進(jìn)會(huì)，以及紐約皇后美術(shù)館。藍(lán)巧茹目前于紐約工作與生活。