對以星星畫會和“85新潮”為代表的中國前衛(wèi)美術(shù)運(yùn)動的第一波浪潮，這些年已經(jīng)被翻炒過無數(shù)次了，其重要性毋庸置疑。但其實(shí)，中國當(dāng)代藝術(shù)實(shí)質(zhì)性的探索，更多地是出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代，如果說80年代中國當(dāng)代藝術(shù)開始有了飛機(jī)和停機(jī)坪，那90年代則有了跑道，可以試飛了。王廣義的“大批判”、張曉剛的“大家庭”、方力鈞的“光頭”、劉煒的“爛肉爛人爛風(fēng)景”、黃永砯的“占卜屋”、蔡國強(qiáng)的“爆炸”均最早出現(xiàn)于90年代，中國藝術(shù)家走出國門，參加“威尼斯雙年展”、“圣保羅雙年展”、“卡塞爾文獻(xiàn)展”等國際“賽事”，也是90年代才開始的，而更多如今已經(jīng)成名的藝術(shù)家，在90年代學(xué)習(xí)和消化“觀念”，刻苦鉆研藝術(shù)與技術(shù)，并紛紛完成他們不可一世的代表作。所以，對90年代中國當(dāng)代藝術(shù)的研究應(yīng)該成為一個新的課題，那也是一段重要的歷史，也不容忽視，并且你會發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)在有的東西，90年代已經(jīng)都有了。

本次展覽全方位多角度地展示了90年代王勁松的創(chuàng)作實(shí)踐，特別是那些試驗(yàn)中的作品（有些最終未成形），線頭繁雜，但軌跡清晰，歷史的痕跡像積雪中的腳印一樣明顯。本次展覽，沒有展出王勁松的油畫成名作，而是展出了一組藝術(shù)家先于油畫創(chuàng)作的14幅紙上重彩作品（有些因原作丟失或損毀而重新繪畫復(fù)制），創(chuàng)作時間在1988年到1990年間，是名副其實(shí)的早期作品。相較于油畫，這批紙上作品更加放松，更加接近實(shí)驗(yàn)場域，在現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)容上，套用了現(xiàn)代主義模式。因?yàn)楫?dāng)年王勁松的紙上作品非常少，畫面又與他的成名油畫作品息息相通，所以這批作品顯得尤為珍貴。