風(fēng)雅榕江，翰墨丹青，代不乏人，今尤勝昔。

畫家黃銀松，長期從事美術(shù)教育與創(chuàng)作，以能寫真實(shí)景象見稱，筆耕不輟，勤奮有為。其前所出版畫集中有《榕江撈蜆圖》、《雨落落》諸作，善寫世間萬象，為歲月留痕，刻畫獨(dú)特，取象有據(jù)，水鄉(xiāng)澤國，在在客觀，皆得之于寫生也。蓋寫生之法，由來久矣。畫史名家莫不推重之。畫家與造化中得其形色態(tài)勢，感其氣韻神情，陶詠于我，形諸筆端，自有氣息生焉。也如寫詩，非從故實(shí)經(jīng)史中來，自從即目所見中得之，如古詩之“清晨登隴畝”，“明月照積雪”，“池塘生春草”，皆成古今勝語，詩家妙處正在于此。銀松諧其玄理，于去歲隨清華大學(xué)長安畫派高研班赴秦嶺終南黑河景區(qū)寫生，復(fù)有太行、云臺山、青龍峽、茱萸峰之游，得稿甚夥，其終南黑河諸畫，殊多心得，造景置陳，極盡經(jīng)營，匠心獨(dú)具，氣息萬千，可嘉也。畫家以造化為師，攬高云，思飄然，臨不測，壯胸襟，筆挾煙霞，情隨景發(fā)，寄幽思以入畫，援光彩而照人，誠如六一翁之游瑯琊，醉能同其能述以文，畫家之別于畫工匠隸者，其理正在于此也。銀松畫家，既生長榕江，涵泳人文，今又于黑河壯其懷抱，充其畫篋，當(dāng)其歸于墨海之際，定然風(fēng)神自遠(yuǎn)，點(diǎn)石成金，余于銀松有待焉！

承告將輯畫集，丐序情殷，余既嘉其志，為發(fā)數(shù)言，以為如何？

文/胡天民 甲午年冬