貝浩登(香港)很榮幸為德國藝術家格雷戈爾·希德布蘭特(GregorHildebrandt)在香港舉辦首次個展，展覽日期為3月12日至4月25日。

2010年4月，希德布蘭特搬進柏林寓所，迎接他的是一塊印有中文字「出入平安」的破舊門墊；于是，在機緣巧合下，這件蘊含智慧光華的「古董」，便進入了藝術家的世界。深信機緣的希德布蘭特，認為門墊可驅走盜賊(誰會想到它的主人擁有貴重物品？)，帶來平安，決定日后如在香港舉辦個展，便會放在入口處展示?，F(xiàn)在這機會終于來到。

一塊偶然遇上的門墊，正好道出希德布蘭特作品的特色。就如黑膠唱片、錄影帶、卡式錄音帶等創(chuàng)作物料，它作為抒情記錄工具，承載著人們往來的足印，把時間、塵垢、記憶壓縮起來，像一道門引領觀者到另一空間。藝術家把這「富有詩意的」物品放在展廳入口，正是要讓觀者進入自己隱秘的生活回憶。

TheTalkingHeads樂隊1983年大碟《SpeakinginTongues》里有這句歌詞：「HomeiswhereIwanttobe」。無可否認，隨著文化與時代不同，無論是家居布置、語言或溝通模式也會攺變，而這正是展覽的主題所在。

從日常物件的視覺圖案，觀者可以窺探到希德布蘭特的家居、靈感來源，甚或私人關系。他喜歡用舊錄音帶創(chuàng)作正/反畫作，題材不一而足，有手袋、女襯衫、床上早餐托盤、馬丁·路德著作等(這位新教修士把圣經從拉丁文翻譯成德文，對標準德語的形成有莫大影響)。他所創(chuàng)作的「無盡之柱」(endlesscolumn)，把黑膠唱片壓成模型堆疊起來，看似一組扭曲的音樂星系，為的是要表達布朗庫西(Brancusi)早于1918年所說，「沿著接連天地的世界之軸(axismundi)追求無限」。

希德布蘭特把自己躺在伴侶兼藝術家阿莉霞·克瓦德(AlicjaKwade)懷里的情景拍攝下來，相片有點像圣母抱著受難耶穌的畫像，凸顯了圣家所包含的愛、浪漫和安穩(wěn)。不過，細看之下，會發(fā)現(xiàn)整幅相由一層層的小卡式盒砌成，結構并不穩(wěn)固，由此引申至伴侶甚或其他一切關系，也非如想像般穩(wěn)固。

藝術家另一新相片，以其私人收藏的一幅蝕刻作品為主體，旨在向18世紀法國劇作家馬里伏(Marivaux)的經典浪漫喜劇《愛情與偶然狂想曲》(TheGameofLoveandChance)致敬。蝕刻出自托馬斯·格魯博(ThomasGruber，一位對希德布蘭特影響深遠的導師)之手，通過「鏡像」畫作拍攝下來，再經圖像軟件處理，最后成為是次展覽請柬的封面。

展廳四周掛滿簾幕，由一條條黑色磁帶組成，都是《愛情與偶然狂想曲》的錄影帶，拆散后掛到墻上，反光如鏡，背后卻有指向。簾幕有部分挖空，用來懸掛以錄音帶制成的畫作，仿如透視隱秘家居生活的小窗戶。觀者欣賞作品，投入之余，身影也同時反映到簾幕里。

展覽的最后展品，是一個以錄音帶精心卷制的圓盤，既象征結束，也是重新開始。1928年，德國人弗勒瑪(FritzPfleumer)發(fā)明以磁帶記錄聲音，所用的磁帶正是這個式樣。通過時間之門，觀者再次走進藝術家的歷史承傳。

希德布蘭特的作品在無聲中訴說感情，既抒情又富詩意?！禖omingbyHazard》以浪漫和家為主題，透過集體回憶跨越時空，面向不同世代的觀者，不論是有意參觀或偶然而來，預先計劃與否。