“長物”一詞，意指多余之物，實際上《長物志》一書中所指又并非多余之物，而是生活中的必需品，不過這些物品非一般的物品，而是投射和沉積了文人的選擇和品格意志之物--奢侈之物。張鈺、夏青、侯耀的作品和他們感興趣的物件從生活層面來看，饑不可食、寒不可衣，并非布帛菽粟般的必需品。說是無用，但一個時代的文人卻要籍此建立起他們?nèi)康木裆?。三位藝術(shù)家用各自高于現(xiàn)實的藝術(shù)語言展示著本我。

沉靜肅穆，工整嚴謹，清亮雅致，這些詞可以用來形容張鈺的作品，同樣可以形容她的工作室。走進張鈺的工作室就像進入她的作品，簡單的陳設中透露出精致的細膩，微冷的調(diào)子里是輕松、自然的痕跡。這些灰灰亮亮的超現(xiàn)實主義作品好似講述一個沒有結(jié)局的故事，演繹著參不透結(jié)尾的劇目。陪伴張鈺創(chuàng)作的是一只哈士奇“豆豆”，它灰亮色略帶褐色的毛皮在素雅的空間里和高冷的作品前顯得格外和諧，仿佛一切都是刻意安排，但又顯得輕松自然，就像她的作品。

看夏青作畫時畫筆像一把鋒利的刀，在畫面上肆意揮灑著崇尚暴力美的藝術(shù)才華。畫面中自由的鳥，刺眼的血，幽暗的空間，營造著對立而又統(tǒng)一，沖突而又平穩(wěn)的語境，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，敘事與觀念之間達成了某種開放性的聯(lián)結(jié)與互通，尋求一種不同要素交錯融合的風格。為觀者制造一種獨特的長物，一個血色浪漫般的禮物。夏青除去畫畫之外，也熱衷于手工和收藏，他喜歡將自己收藏的物件用自己的方式將它們串聯(lián)起來，他說這個興趣和繪畫一樣永遠不會停下來。

侯耀對湛藍、冷綠等深邃的顏色情有獨鐘，他用這種顏色展示著內(nèi)心的空間，用折紙式的符號語言訴說心聲。就像他圓形構(gòu)圖的作品，全部采用藍湛湛的透明色，陌生又奇幻的空間里折紙魚任意的遨游，享受著生命本有的自由與快樂。這些作品由表及里，表現(xiàn)出藝術(shù)家的情感訴求，能感受到侯耀對于繪畫的極大熱情，并把這種熱情無限轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)在作品中。這里有向往有憧憬，也有平靜中的恐慌，他將它們安排在該放置的位置上，用他的方式。

長物者，文公謂之“入品”，實乃雅人之致。三位藝術(shù)家是運用荒誕臆想的圖像重組和再造的長物者，展覽作品內(nèi)容從不同角度切入，共同闡釋專一單純的藝術(shù)追求。展覽中我們不僅可以看到他們的新作，同時會在展廳中陳設出三位藝術(shù)家在生活中感興趣的物件，可以通過“長物”了解和結(jié)識他們。

祁杰飛 2015 /3/14