2015年3月19日，泰康空間的首個展覽將帶領(lǐng)大家把目光投向19世紀(jì)的中國早期攝影，呈現(xiàn)由藝術(shù)家葛磊策劃的項(xiàng)目：“在中國：早期照相與工藝”，展覽將持續(xù)至2015年5月19日。而位于泰康空間3樓的“露臺項(xiàng)目”--“徐渠：網(wǎng)球場”，仍將繼續(xù)。

在那個東西方文明激烈碰撞的時代，攝影術(shù)作為當(dāng)時最為重要的發(fā)明之一，在傳入中國的初期所引發(fā)的廣泛的文化影響或許是今天的人們無法想象的。它不只是作為一種實(shí)用性的技術(shù)手段，更作為一種社會生活和感官經(jīng)驗(yàn)之外的“奇觀異術(shù)”被加以看待。伴隨攝影術(shù)的傳播普及，中國本土的首批照相館和攝影師開始出現(xiàn)，自此單純由西方攝影者所主宰的拍攝視角開始發(fā)生變化，對異域文明的觀看和認(rèn)知通過攝影的通道而成為雙向。而這一過程又與攝影工藝的改進(jìn)和發(fā)展密切相關(guān)，那些在今天大多數(shù)人看來已非常古老的拍攝手段、印相方法同樣是耐人尋味的，尤其當(dāng)我們仔細(xì)審視那些極富歷史質(zhì)感的褪色影像時。

展覽“在中國：早期照相與工藝”由三個部分構(gòu)成。第一部分“照相在中國：1845-1895”即以照相業(yè)在中國的早期傳播為線索，通過藝術(shù)家葛磊收藏的、囊括幾乎所有19世紀(jì)在華重要西方及中國攝影師的二百多件名片格式照片（Carte de Visite）與櫥柜照片（Cabinet Card），展現(xiàn)了攝影術(shù)隨著西方殖民者的堅船利炮來到中國，并在中國生根、蔓延的完整歷程；展覽的第二部分“從西向東看”則通過四十余件關(guān)于19世紀(jì)中國的繪畫、攝影作品，提供了一個完全西方視角下，在攝影術(shù)發(fā)明初期，被西方人選擇性觀看到的、一個臆想的中國；展覽的第三部分“早期攝影工藝”展示了19世紀(jì)從攝影術(shù)發(fā)明之初至明膠銀鹽工藝應(yīng)用之前十余種主要攝影工藝的前世與今生，我們在此要感謝六位今天仍在從事攝影工藝實(shí)踐的攝影師：劉寶奎（達(dá)蓋爾銀版法）、張亞軍（藍(lán)曬印相工藝、范戴克印相工藝、鐵銀印相工藝）、孫諾（濕版火棉膠法、安布羅法、蛋白印相工藝）、蘆笛（鉑金印相工藝）、燕思雯（碳素印相工藝）、孫巍?。淠z重鉻酸鹽印相工藝），他們參展的作品呈現(xiàn)了身處數(shù)字時代，攝影作為工藝的美好與堅持。