同行者

繪畫一定是和社會的發(fā)展而變化的。地域政治對于繪畫的影響是暫時的，只是局部意義的方向。人類文明進程中在任何一個階段總是會有多種不同的繪畫風格同時存在，它們拓展著人們的視覺經(jīng)驗，它們展示著人民對自身的認識，他們代表著人性永不被磨滅的光輝。

今天我們向大家呈現(xiàn)的作品來自十一位畫家，他們可以被稱之為同路人。他們有著近似的教育背景和社會生活環(huán)境。他們大多數(shù)人都有著既是藝術(shù)家又是教育工作者的雙重身份。也就是說他們在不同程度上既是體制的執(zhí)行者，同時作為個人的藝術(shù)創(chuàng)作中亦是所謂主流意識的挑戰(zhàn)者。如何在這一看似矛盾和扭曲的藝術(shù)生涯的狀態(tài)中做出各自對人、對時代、對文化的判斷，這些作品可能會向我們揭示其中的某種答案。

繪畫意識的變遷和評判體現(xiàn)我們?nèi)祟惿鐣拿鞯陌l(fā)展。自中國傳統(tǒng)繪畫伊始，到西方文藝復興運動及由此而展開的從古典繪畫到現(xiàn)、當代繪畫，這無不充滿著發(fā)現(xiàn)、融合、認知、批判，這個過程幾乎涵蓋了整體中國畫家的狀態(tài)。此次展出的作品，正是給我們一個這一狀態(tài)的縮影，體現(xiàn)出現(xiàn)代中國畫家們的思考和嘗試。在未來的幾年內(nèi)，我們將沿著這一思路，逐一選出不同的經(jīng)典個案作為探討中國當代繪畫的話題，梳理這個時代人們的視覺思維歷程。比對歷史，發(fā)現(xiàn)新觀念。

我們期待著這一群同行者不同的畫面，我們更期待著這一群同路人在藝術(shù)創(chuàng)作上共同發(fā)出的心聲。

袁佐

2015年3月