前言

據(jù)不確切消息稱：在全國(guó)各大藝術(shù)類院校里，除了雕塑系以外，其它美術(shù)課程中女同學(xué)的比例已超過(guò)男同學(xué)。對(duì)于這個(gè)數(shù)據(jù)我是沒(méi)有做過(guò)調(diào)查核實(shí)的，但至少趨勢(shì)問(wèn)題明顯，也就是說(shuō)在不久的將來(lái)，女性藝術(shù)家的出現(xiàn)比例會(huì)越來(lái)越高。

這樣的一個(gè)趨勢(shì)在七零后畫家陣營(yíng)中已有顯現(xiàn)，甚至該年齡段的女性藝術(shù)家在其作品質(zhì)量、個(gè)性語(yǔ)言、思想觀念、藝術(shù)表現(xiàn)力等各個(gè)方面已不輸于同時(shí)代的男性。女性畫家的受關(guān)注，她們作品的被追捧，表面看來(lái)與商業(yè)需求及市場(chǎng)行為密切關(guān)聯(lián)，但實(shí)際上亦屬藝術(shù)價(jià)值的被認(rèn)定，是回歸大的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判體系之后的結(jié)果。因此當(dāng)七零后女性藝術(shù)家群體被推向前臺(tái)，以 “向右看齊”定名的展覽主題便帶有明顯的定位特征與標(biāo)準(zhǔn)參照系色彩，而本次展覽以“入場(chǎng)式”為名設(shè)定主題，即是要與“向右看齊”形成這樣的契合與銜接。

若將明清及以前的女性藝術(shù)認(rèn)定為“缺席”，那么民國(guó)時(shí)期女畫家群體的出現(xiàn)就只是“到場(chǎng)”而已。新中國(guó)成立后的近半個(gè)世紀(jì)里，女性藝術(shù)家更是寥若晨星，因數(shù)量上的缺失而難以形成群體“在場(chǎng)”的局面。顯然只有到了21世紀(jì)，七零后女畫家的集體登臺(tái)才真正意義上構(gòu)成了“在場(chǎng)”格局。之于七零后女性藝術(shù)家的“在場(chǎng)”，八零后女性藝術(shù)家的“入場(chǎng)”便只是步調(diào)上的時(shí)間差罷了，而潮流趨勢(shì)上的表現(xiàn)確已愈加凸顯。本次展覽的舉辦，便是對(duì)這一群體以及其作品所進(jìn)行的一次有針對(duì)性的梳理與呈現(xiàn)、宣傳與推介，并期藉此架構(gòu)一個(gè)具有參考價(jià)值的平臺(tái)。

劉梓封