王波：獨(dú)自畫畫

——王波個(gè)展《為自己疏漏萬(wàn)物向時(shí)間致歉》序言

和科學(xué)不一樣，藝術(shù)這件事從無(wú)唯一或確定的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家以自己獨(dú)特的表現(xiàn)存在著，無(wú)所謂好也無(wú)所謂壞。而作為觀者，我們對(duì)藝術(shù)作品的感受也來(lái)自于我們的經(jīng)驗(yàn)和趣味，喜歡或不喜歡，也沒有對(duì)錯(cuò)，也是件很個(gè)人化的事。就我個(gè)人而言，喜歡的作品，常常是那些不斷探尋生命意義的作品，是那些冷不丁地觸動(dòng)我的作品。

從外表看，王波是個(gè)長(zhǎng)著張娃娃臉的普通年輕人，但是當(dāng)他在工作室里對(duì)我展示和講述他那些日復(fù)一日夜復(fù)一夜涂抹出來(lái)的作品時(shí)，我突然意識(shí)到，成為藝術(shù)家?guī)缀跏峭醪ǖ拿\(yùn)，他是沒有選擇的，在他看似單純誠(chéng)懇的笑容下面，掩藏的是一個(gè)敏感到極點(diǎn)的靈魂的自我找尋：“我”是誰(shuí)，“我”如何存在，“我”和世界的關(guān)系，“我”愛，“我”做夢(mèng)，“我”在時(shí)間中......如同一個(gè)裸露在外的心，任何的云走風(fēng)吹，都會(huì)刺激著他，或疼，或喜悅，或悲傷，或孤獨(dú)，這一切屬于王波的感受和思考，迫使他不停地畫，那是一種獨(dú)語(yǔ)和呢喃，清洗和治療，王波用繪畫建造了自己的城來(lái)阻隔外部世界的喧囂，他說(shuō)：“這迷途與悲傷終歸有呼天搶地的快樂，我是一個(gè)畫畫的人啊！”。

一個(gè)成為終身藝術(shù)家的人，往往是不得已的，這里面有無(wú)可奈何的命運(yùn)的東西，藝術(shù)創(chuàng)作是他們治療內(nèi)傷的方式，只有通過(guò)藝術(shù)，他們才能在個(gè)體和現(xiàn)實(shí)的沖突和不平衡中找到一個(gè)相處的方式。同時(shí)，除了藝術(shù)他們也不知道還能干什么。世上有很多藝術(shù)家，而最出色的藝術(shù)家是這些別無(wú)選擇的人。

獨(dú)自畫畫，是王波的一種工作狀態(tài)，也是他的一種生活形態(tài)。當(dāng)他在工作室里獨(dú)自工作的時(shí)候，陪伴他的是他那只叫“花卷”的狗。這樣的時(shí)候，外部環(huán)境具體的存在隱去了，王波進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)家無(wú)限的精神漫游狀態(tài)，如同白日夢(mèng)，他在這漫游中不斷地審視自己和外部世界的關(guān)系，記錄個(gè)體生命留在時(shí)間中痕跡。

王波個(gè)展《為自己疏漏萬(wàn)物向時(shí)間道歉》是他最近三年多來(lái)創(chuàng)作的一個(gè)整體呈現(xiàn)，150多張作品分成幾個(gè)系列，是一次毫無(wú)遮掩的精神袒露，是他的視覺日記。

《這些那些》系列作品，源于藝術(shù)家的視覺經(jīng)驗(yàn)，揭示出現(xiàn)世鋪天蓋地的視覺圖片對(duì)人們生活的影響?！哆@么近那么遠(yuǎn)》系列作品，源于王波對(duì)藝術(shù)家這個(gè)身份的認(rèn)知，通過(guò)以不銹鋼鏡面為創(chuàng)作載體，他不斷觀察創(chuàng)作過(guò)程中鏡面反射出來(lái)的自我，審視和挖掘“我”和藝術(shù)家，“我”和個(gè)體存在之間的關(guān)系，這個(gè)過(guò)程仿佛是分裂出另一個(gè)自我，在另一個(gè)維度對(duì)現(xiàn)實(shí)中的“我”進(jìn)行旁觀?！蹲援嬒瘛废盗?，是治療“我”的一個(gè)系列作品，他對(duì)自己面貌的進(jìn)行自由的涂改和臆想，認(rèn)為形象只不過(guò)是一個(gè)表達(dá)的載體，潛意識(shí)中是對(duì)自己在現(xiàn)實(shí)生活中所感受的痛苦的一種回避和逃離，在用圖示建立的幻想中自我療傷。《時(shí)間的痕跡》和《我和我的城》，都是在時(shí)間軸中以繪畫的行為對(duì)自己進(jìn)行的心理治療，持續(xù)性的每天一畫，是情感和壓力的出口，也是自我梳理和再認(rèn)知。

面對(duì)王波和他的作品，我總是會(huì)想起以前寫過(guò)的一篇文章“藝術(shù)家的黑洞”，我寫到：“說(shuō)實(shí)話，我其實(shí)不太相信有幸福和快樂的藝術(shù)家這一說(shuō)，身心平和幸福的人是不會(huì)選擇做藝術(shù)家的。名利上的成功，也許會(huì)在某一時(shí)間讓那個(gè)黑洞暫時(shí)隱去，暫時(shí)被忽視，但早晚那種陰影和黑暗會(huì)再次浮出，讓人不得安寧。某日讀到一篇關(guān)于劉野的報(bào)道：“如今，疾病，悲觀，焦慮，消極，出世，逃避……，這是49歲的劉野現(xiàn)在內(nèi)心中最真實(shí)的影像畫面。”而且，我還很沒良心地相信，藝術(shù)家和藝術(shù)品之間的關(guān)系好像是個(gè)悖論，當(dāng)藝術(shù)家個(gè)體糾結(jié)而孤獨(dú)的時(shí)候，也許作品是最深入和有張力的。藝術(shù)家都是有病的，好的藝術(shù)作品來(lái)自于藝術(shù)家心里那個(gè)孤獨(dú)的黑洞，藝術(shù)家個(gè)體的痛苦，也許正是藝術(shù)的福音。

王波的作品觸動(dòng)我的，正是他真實(shí)地反映出人生虛無(wú)和孤獨(dú)的本質(zhì)，他的藝術(shù)，是對(duì)自己的拯救和對(duì)孤獨(dú)的抵抗，在這一點(diǎn)上，我可謂感同身受。

曾瓊

2015年3月25日