前 言

作為“新文人畫(huà)”群體最早的成員之一，邊平山從最初建立自己的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)就顯示了自己對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的偏好。相對(duì)于風(fēng)靡時(shí)代的新潮藝術(shù)，他將自己的興趣集中在了留存于我們血液中“祖宗文化”里。與直接的社會(huì)與政治表達(dá)相比，他還是對(duì)綿延上千年的傳統(tǒng)藝術(shù)中的“雅”、“柔”、“逸”、“高”、“氣”等氣質(zhì)與格調(diào)更感興趣，也更想要在自己的畫(huà)面中找回這些東西。正是在這種精神狀態(tài)的支配下，我們看到邊平山的創(chuàng)作所發(fā)生的改變。如果說(shuō)，在上世紀(jì)八九十年代的繪畫(huà)里，邊平山還會(huì)刻意地去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)的趣味與方法，那么今天這種氣質(zhì)與趣味已經(jīng)渾然成為了他藝術(shù)中的一部分。

而我們仔細(xì)觀看他近年的創(chuàng)作，在那些時(shí)而細(xì)膩精致，時(shí)而簡(jiǎn)約粗狂的畫(huà)面中，藝術(shù)家建立了自己全新的視覺(jué)形象：那些信筆涂就的線條人物、色彩斑斕但又肉感十足的花卉、有些西方抽象繪畫(huà)感覺(jué),但又更為簡(jiǎn)約的山水，既擁有了藝術(shù)家多年積淀、培養(yǎng)下來(lái)的文人氣質(zhì)，又不乏當(dāng)代社會(huì)的視覺(jué)感。而另一個(gè)最為重要的變化，那就是藝術(shù)家畫(huà)面的氣質(zhì)變得更為“純真”。

他在繪畫(huà)上不再有過(guò)多的社會(huì)包袱與思想壓力，只是想純粹地作為一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)生存于這個(gè)時(shí)代的個(gè)體，通過(guò)繪畫(huà)去表達(dá)自己最為真實(shí)的感受。用一顆更為純潔的內(nèi)心去面對(duì)自己的創(chuàng)作，面對(duì)自己的觀眾。這也是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)視覺(jué)知識(shí)分子，邊平山始終對(duì)喧鬧抱有一種“距離”的心態(tài)。這并不是因?yàn)楣掳粒亲鳛橹袊?guó)文人綿延傳承的氣質(zhì)。

——李國(guó)華

2015.5.8寫(xiě)于北京