孔子在《論語·述而》中嘗云："三人行，必有我?guī)熝?，擇其善者而從之，其不善者而改之?quot;這句話用來形容傅汝明、楊頻和周勁松三位書法博士之間的關(guān)系，是再好不過了。他們都曾求學(xué)于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院書法系，碩士和博士階段三人互相高一級，皆師從于倪文東教授。同門之間的情誼，同道之間的砥礪，同好書法的赤誠，使得他們在長期的交往中互相促進、互相補益，彼此間是良師又是益友，因而才有了今天這樣一個展覽。

這三位博士都正處于書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的青壯年時期。在這個階段里，他們的作品中集中體現(xiàn)出的是各自對于古今問題、對于傳統(tǒng)與個性等問題的深入思考。

熊十力先生說孔子"三十而立，庶幾脫去依傍古人之習(xí)，而有以自樹。四十不惑，其學(xué)又大進"，究其原因，他認(rèn)為孔子"溫故知新在三十至四十之十年中。"不獨學(xué)問，為藝亦然。這三位博士在技法方面都有著開闊的風(fēng)格區(qū)間以及全面的技法基礎(chǔ)，他們已經(jīng)或者正在經(jīng)歷著"溫故知新"的十年，而他們的博士生活，也大多發(fā)生在這十年當(dāng)中。帶著對學(xué)術(shù)問題的思索，對自己和前人的叩問，他們逐步明確了自己的筆墨語言--從古人處來、從經(jīng)典中來、從內(nèi)心深處而來，醞釀精神，積之以漸，返本而開新。

這三人之中，傅汝明尤以小楷見長，他對魏晉及元明人小楷書作有著廣泛而深入的考察。在長期的探索中，他將魏晉人的意趣、元明人的使轉(zhuǎn)，做到了很好的結(jié)合，作品洋洋灑灑而富有書卷氣息。他用筆精熟而又新意時出，藏稚拙于靈動之中，氣息典雅，格調(diào)高古。他的大字雖主要取法顏真卿，但輕松明快的筆觸與寬博的結(jié)體相得益彰，使得其作品自然率真，意味雋永。

楊頻近年來不斷在理論研究方面取得突破，特別是他從圖像學(xué)的視角，來對書法史進行觀照，研究成果引起了書壇對相關(guān)問題的廣泛思考。從他的創(chuàng)作中，我們也可以感知到他以碑、帖這樣傳統(tǒng)的視角切入書法創(chuàng)作，試圖將這兩個龐雜的筆法體系相結(jié)合，同時對章法圖式的處理也匠心獨具。他活躍的思維和幾近詭變的筆觸，形成了自己鮮明的個性傳達(dá)，時時切換于視覺的張力和情調(diào)的細(xì)膩。

周勁松行書自米芾入手，進而上溯"二王"，同時他從明人那里尋求到了契合自己意趣的章法圖式。他沒有使自己流連于書法史上的萬千風(fēng)景，而是選擇了從宋人那里打一眼深深的井，一直汲取到魏晉時人的精髓，固其本而清其源。他筆下沒有故作的新奇與夸張，他要追求的是在平淡的書寫中，傳達(dá)出一段倜儻、清剛的氣質(zhì)。

這三位博士的理論研究與創(chuàng)作實踐，正可謂"和而不同"。"和"處在于，都強調(diào)返璞歸真；不同處在于，他們的作品都呈現(xiàn)出了各自迥異的風(fēng)格面貌。他們雖然還處于不停地探索和發(fā)現(xiàn)中，但三人行于書道，必然會產(chǎn)生更為精彩的共鳴與碰撞，他們的前景，自然也更加值得期待。