臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館于5/16~6/28在MOCA STUDIO展出【梅爾汀計(jì)劃－一年對(duì)話實(shí)踐：縫線、鬼故事、逃離】，是當(dāng)代館與國(guó)藝會(huì)共同合作的培育年輕策展人之「策展人培力＠美術(shù)館」項(xiàng)目。獲獎(jiǎng)策展人邱俊達(dá)受到謝德慶《一年行為表演1983-84（繩子）》啟發(fā)下，設(shè)計(jì)了「一年對(duì)話實(shí)踐」的游戲規(guī)則，邀請(qǐng)三組藝術(shù)團(tuán)隊(duì)在2014年，參與此行動(dòng)式實(shí)驗(yàn)。當(dāng)實(shí)驗(yàn)結(jié)束，將計(jì)劃帶入美術(shù)館展出機(jī)制，并以「線、鬼故事、逃離」三條軸線來(lái)呈現(xiàn)計(jì)劃主題的內(nèi)容。計(jì)劃之初，邱俊達(dá)邀請(qǐng)三位藝術(shù)家，請(qǐng)他們各自邀請(qǐng)他們的創(chuàng)作伙伴，展開長(zhǎng)達(dá)一年的藝術(shù)對(duì)話，參與藝術(shù)家包括「許芳慈（臺(tái)灣）x Post-Museum（新加坡）」、「高俊宏（臺(tái)灣）x麥巔（中國(guó)）」、「包麗莎（Lisa Bauer-Zhao，德國(guó)）x趙立東（中國(guó)）」)。

關(guān)于梅爾汀計(jì)劃（M.E.L.T.Ing Project）

「梅爾汀計(jì)劃」首先需從英文「melt」一詞來(lái)理解，因?yàn)椤该窢柾　箒?lái)自英文「melting」的音譯，而這直接以音譯命名的計(jì)劃，其字面上不可辨識(shí)的意義，若能引發(fā)觀眾/讀者的聯(lián)想揣摩，便如同「對(duì)話」活動(dòng)一般，是種「相互理解/感受的過程」，或是「翻譯/詮釋」的情境，呈現(xiàn)「梅爾汀」(melt)這一詞。

策展人邱俊達(dá)借由這個(gè)展覽提出，對(duì)話從來(lái)就不只是一種「活動(dòng)」，它反應(yīng)的其實(shí)是基本的「欲望」，從單純的好奇心，到尋求理解、認(rèn)同、建立共識(shí)，乃至推行運(yùn)動(dòng)等?！该窢柾∮?jì)劃」將日常生活中再平常不過的「對(duì)話」予以重新想象，以重新思考關(guān)于「對(duì)話」背后的欲望、期待與潛力，并嘗試從藝術(shù)的角度、以「一年對(duì)話實(shí)踐」的游戲規(guī)則與展覽機(jī)制，讓「對(duì)話」想象蔓延至他者、社群、社會(huì)、體制、國(guó)族、歷史等層面。邱俊達(dá)及藝術(shù)家們想探問：對(duì)話在當(dāng)代扮演的角色與意義為何？如何從一種個(gè)人需求，擴(kuò)展為面對(duì)社會(huì)的行動(dòng)方式？

一年對(duì)話實(shí)踐

「梅爾汀計(jì)劃」設(shè)計(jì)了「一年對(duì)話實(shí)踐」的游戲規(guī)則，并提出以「線、鬼故事與逃離」這三者來(lái)呈現(xiàn)、探討對(duì)話各種層次──欲望、情境、機(jī)制、規(guī)則、過程、產(chǎn)物等──的面貌。

鬼故事部份，「許芳慈（臺(tái)灣）－Post-Museum（新加坡）」的〈武吉布朗墓園索引〉探討B(tài)ukit Brown這處見證新加坡殖民史、移民史、戰(zhàn)爭(zhēng)與現(xiàn)代化進(jìn)程的大型華人墓園，在2011年被政府以城市發(fā)展之名擬強(qiáng)制遷移事件中，引發(fā)各種社群紛紛進(jìn)入、參與抗?fàn)?，至今已持續(xù)三年多。面對(duì)著內(nèi)部與外部諸種協(xié)商與溝通工作，藝術(shù)應(yīng)然的社會(huì)性╱力必須透過創(chuàng)意策略的開發(fā)，來(lái)審慎觸擊議題：如何將孤零的亡者與墓園的超自然想象串連，以鬼故事作為引子展開與社會(huì)的對(duì)話？

「高俊宏（臺(tái)灣）－麥巔（中國(guó)）」在一種意欲「逃離」體制與游戲規(guī)則的抗拒心態(tài)中，提出〈無(wú)人可稱謂的主體：逃，或者公共〉拍攝計(jì)劃。這兩人于2012年底于武漢「我們家」青年自治實(shí)驗(yàn)室相遇，數(shù)夜寒冬里一幕幕對(duì)話場(chǎng)景，則改寫了高俊宏對(duì)中國(guó)的想象，亦牽連起兩人爾后的獨(dú)特友誼。以〈無(wú)人可稱謂的主體：逃，或者公共〉為名的踏察與合作拍攝計(jì)劃，注定兩人將在臺(tái)灣延續(xù)出更多深刻對(duì)話的夜晚。這組藝術(shù)家在開展前一個(gè)月，將一起踏查高俊宏工作過的廢墟，共同創(chuàng)作新作〈無(wú)人可稱謂的主體：逃，或者公共〉，作為兩人共同新作。

「包麗莎（德國(guó)）－趙立東（中國(guó)）」從一開始便關(guān)注對(duì)話中作為基本工具的「語(yǔ)言」問題，特別是在母語(yǔ)、外語(yǔ)、翻譯等經(jīng)驗(yàn)中，反思語(yǔ)言與思維、意義、歷史間看似穩(wěn)定、實(shí)則不然的關(guān)系?！笇?duì)話是一條線」作為想象的開頭，亦是系著兩人、傳達(dá)理性與感性的中介，而兩人為期「一年」的共同編織后，創(chuàng)作出〈從來(lái)沒有被斷裂的線嗎？〉，使這條系著藝評(píng)、創(chuàng)作、生活的線，延展出普遍日常對(duì)話的關(guān)系性中，所包含復(fù)雜的溫柔并指向無(wú)可奉告的祕(mì)密。

【梅爾汀計(jì)劃一年對(duì)話實(shí)踐：縫線、鬼故事、逃離】展覽

「梅爾汀計(jì)劃」其游戲與實(shí)驗(yàn)性格，讓過程中充滿未知，使得策展人與藝術(shù)家皆無(wú)法事先得知產(chǎn)出的作品，也許是對(duì)話文件、影像、訪談，也許是共同的一趟旅程、生活時(shí)光，也許是音樂、行為表演。在臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館的【梅爾汀計(jì)劃－一年對(duì)話實(shí)踐：縫線、鬼故事、逃離】展覽，是由實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)豐富的當(dāng)代館展覽組，與深入田野之策展人攜手籌辦，運(yùn)用空間及視覺語(yǔ)言，讓過程中充滿巧思及意外的「梅爾汀計(jì)劃」所生產(chǎn)的多元作品，包括攝影、裝置、錄像等，將原本僅于策展人及藝術(shù)團(tuán)隊(duì)之間的對(duì)話，擴(kuò)大至與觀眾之間的交流。三方不同思維背景的族群，勢(shì)必將于當(dāng)代館